停车

妮妮妈妈自从生完你之后,就再也没有离开过医院.刚开始,我只觉得她需要时间来调养而已,但是一天比一天严重的时候,我才发现事情不对了.在你刚出生的那几天,我突然想起,我跟你妈妈已经认识十二年了.感觉这十二年应该只是这辈子的一部分而已,但是,它却是全部了.我们的走,不是因为不爱你,而把你遗弃.人生有很多的转角,是我们无法去预期的.突然间,所有东西都结束了.记得妈妈走的那个时候,她叫爸爸去抓一只天花板上的虫,我一直都没有看到那只虫.但是你妈妈却很坚持的说她看到了.后来,我问了一个警察,那个虫长什么样子.他画了给我看.那是一只长长的,长了很多只脚的虫子.我不知道为什么一只动物需要那么多只脚来走路,就像我不知道我们为什么会就这样离开了你.未来,你会碰到很多很多的挫折.也许你会哭,但是记得最后,你还是要不停的往前走.

不孕不育是前提 母亲节是铺垫 一只没有精神的蛋糕是导火线七点 到八点二十 再九点张震在车里醒来 抽一根没有精神的七星 去老婆中意的店里买一只她不中意的蛋糕花时间去捣鼓一只鱼头 和他沾上奶油的裤子 等肮脏的蓄水池重新淹没鱼头 踢一场世界杯 和陌生人吃一餐饭 听一个故事不过是 不想回家罢他不想回家 于是才有了这个 故事 是不是每个人都曾莫名的惧怕过什么穿过狭窄潮湿的走道,在尽头终于找到洗手间泛黄的瓷砖 和支离破碎的灯光 红色的水瓢子 脏的马桶 和猛然看到的蓄水池里漂着的一只鱼头 瞪着突兀的眼 把你望着会不会诡异?可是 肮脏的洗手间没有问题 它曾经拿来方便鱼头没有问题 它后来煮出鲜美的鱼头汤红色的水瓢子和橙色的牙刷更没有问题 那你在诡异什么?张震是我在十字打头的年龄懵懂的体会男人性感为何的时候看上的第一个男人那张完美的侧脸 45度低头俯视的侧面尤为性感这是我十字开头时的理解后来我渐渐意识到他毕竟是台湾的 这就不可避免的有了我讨厌的台腔。

"我在说话的时候你可不可以看着我我在工作的时候你可不可以尊重我"何患无辞?可是我想 闽南腔毕竟不适合吵架吵什么都像在做戏闽南语适合.说什么都像在吵架"你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了 "导演花尽心思.他甚至不用拍桂纶镁那张文艺女青年的脸 只要让她叫嚣露出黑的后脑勺 和高挺的鼻梁 晃动下镜头 大特写 就足够让人震撼杜汶泽不容易 把自己越养越肥不容易 被人泼油漆不容易 他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易最后 对白念到 突然间所有东西都结束时 我才意识到这是一封信台湾电影到最后一定要煽情一把..妮妮那个被枪毙的老爸知道一种叫马陆的千足虫 并且写出它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你/这样的比喻让人不得不佩服..

关于停车的断想或意淫：关于Tai wan 关于China关于美利坚与大和民族的种种。

（导致一些问题，不能说太细）1，停车张震，一个典型的台湾青年，中产阶级，有车有房，有漂亮的老婆，他可以作为典型的台湾人的代表而在本片中成为一个符号化的存在，而他的所作所为则可以代表台湾绝大多数民众的态度与倾向。

停车，你找到了车位，一个适合于自己的位置（我们每个人都有过路边停车的经历吧）你的车位是前后被堵死的，一旦你找到了自己所谓的容身之处，实际上你已经堵死了自己的前后两条路，右面是台阶，左面是马路（也是你唯一的出路），一旦左面被堵死，恐怕就不好脱身了。

不知道大家注意到没有，之前张震的每次上下车都是先挪到副驾驶，在挪到驾驶员的位置，也就是说他每次上车，都是经由故事的发生地——一个破旧的小楼上车的，而另外的一遍是车水马龙川流不息的行车道。

好，让我们姑且把张震的车想做是台湾，而这个车位呢，就是台湾所在的台海位置，左面的便道自然就是大陆，前面和后面可以看做日本而或日本海，而右面车水马龙川流不息的公路，则是欧美广阔的天地。

不用再多说什么了吧，张震的车始终被欧美车堵住（不管是宾利还是捷豹），看来台湾想要解脱，只能上路。

还记得电影海报上的话么——不要以为找到了车位，就找到了幸福。

其实，台湾人始终是居安思危的，台湾的位置很尴尬，尤其是这些年，这无疑已经影响到了台湾人的思想意识。

（不能再说了，否和就要被和谐了！

）2，波士顿波士顿，被看做一个意向，片中反复的提到，波士顿蛋糕，波士顿制衣，波士顿的一切，我更愿意将它看做是——美国梦。

是的，台湾人的生活始终是日本化的，但是谁都无法否认台湾人也之中怀揣这美国梦，无论是生活品质还是经济，其实台湾人始终愿意也在努力的去达到美国式的生活水平。

事实往往不符，例如波士顿的波究竟是P还是B？

恐怕台湾还没有搞清楚，美国梦其实并不适合台湾，着实亲美也并不是台湾终究的出路（至少导演是这么想吧）否则为什么张震没买波士顿蛋糕，而杜汶泽始终也没有把波士顿的字母改过来。

3，鱼头鱼头，又或是鱼，在电影符号学中，鱼被看做是欲望，情欲，性欲等等的象征，因为鱼表面的粘液身体是极度可以象征女人的存在的，而鱼和水的特殊关系，也恰好是人与欲望，情欲等等的非凡的无法脱离的关系。

但是高捷扮演的金盆洗手黑帮大佬，已经情段江湖，而黑帮的则是他情欲的化身，鱼头更像是他被截断的一只手，这只手让他告别了江湖，只能在浴室中被雪藏，作为生活消遣的一部分淡化的存在。

其实，更深层次的将，黑帮的情节是可以被上升为台湾的本土文化的，也就是台客情节。

4，白油漆接着上面的话，再去品味杜汶泽的段落，就更加具有说服力了，2008年台湾与内地通商，就是大家长讲的两岸三通，大陆对于台商的各种尺度都大幅度放宽，很多台商毅然要来 大陆发展，杜汶泽就是其中的一个代表，父亲留给他的波士顿制衣，是一个台湾传统的制衣作坊，其实蛮可以经营的井井有条，满足自己的生活所需。

可是杜汶泽却和金世杰扮演的台商来到了大陆，还借了钱，抵了房子。

没有想到的是，当他回来的时候，事情就不是这样了，为了那件花布衬衫，他回到了自己的店，被黑帮堵截，暴打，最后浇上了一桶白油漆。

大陆存在很多不符合制度，种种制度，究竟是不是适合台湾人的发展？

大陆的那些事，那些丑闻，对台商的生意是不是会有影响。

这些只有台商们自己心里明白。

如果你愿意把那桶白油漆看做是一桶三鹿牛奶的话呢？

5，妮妮，母亲节，老爷爷和老奶奶妮妮是什么呢？

或者是一些良知，或者一些天真。

总之是台湾人最需要的东西最缺失的东西，说的直白点儿，就是片中反复提到的却始终却没有引起张震注意的那个字眼儿——母亲节。

6，精卵互排说了之前的那么多，关于台湾，关于我们的国家，他们如此相爱，可是精子却在卵子旁边打瞌睡，这不能不说，有些事情并不是我们极力就能够促成的，而是需要大家都要有感觉。

说了很多，随时准备这被和谐！

以上，如果你不愿意相信，就当做是我意淫吧！

事实上我是在昨天看过《高兴》之后看的这部电影，所以你要明白我不得不说这部电影不错。

google之后发现导演是广告片MV导演，本片却没在手法上留太多迅速切换的蛛丝马迹，又一惊艳。

剩下的却是安静下来的片子本身，这是一部描写城市的电影，不管路程有多近，高速公路是否出现，这事实上是一部公路片。

我心目中的电影是角色合理的，也就是说故事中的人会做一些你认为他遇到这种情况确实会去这样做的事，《停车》并不合理，不是别出心裁，是不合理。

因为荒谬并不荒谬，黑暗不怎么黑暗，人性也不够有说服力。

张震的角色本该是一个平凡视角看城市的路人，片子里却描绘的像神。

正义，在真实的城市本就显得不合时宜。

在2009年，也没有人会觉得卖淫是一种可怜的营生。

如果说生活本身就是对城市居民的捉弄，那我只能说导演心太软，最惨也不过如此？

但是这仍旧是一部好电影，无论初衷和细节，因为昨晚我看的《高兴》。

电影《停车》里。

24岁的李薇从16岁开始在工厂里做工，到第八年，她下岗了。

遇见大宝，大宝带她去台湾。

逼良为娼。

那一段。

电影里明确地写着那是2006年。

电影里面的大陆，工业气息眼中，充满了破落的气息，搪瓷缸，老式热水瓶，斑驳的墙壁，濒临困境的工厂，下岗的职工。

和台北鲜明的现代化气息相差太大了。

不否认现在大陆没有这样的景象，但这看起来更像96年甚至更早的大陆吧。

而他们眼中的大陆人对台湾了解甚少，已经到了闭塞的地步。

火车上还很淳朴的李薇和大宝有一段谈话。

李薇问台湾是什么样子的。

大宝说：台湾是一个岛，中间有山。

.......云云。

都是一些很常识的话，可是李薇睁大了眼睛很向往的样子。

我当时很惊讶，这是台湾人眼中的大陆？

大陆人眼中的台湾？

2006年我每天都追看《康熙来了》《我猜》，我每天都可以从互联网上下载到最新的版本。

我自己并未觉得海峡两岸有多么闭塞，我以为两岸的民间文化交流通道早就被艺人商人和互联网打开，虽然我知道仅仅是看台湾人写的书演的戏做的综艺节目并不代表了解台湾——甚至连皮毛都没碰到。

但我想我们对台湾的了解还不至于到未知之境那样。

况且更早更多更广泛更全面接触和了解台湾的人实在太多了。

一个20多岁的人，放在96年，说她不知道台湾是什么样子，我相信。

但我不相信它会发生在2006年。

虽然我们常常回望过去总觉得过去落后一些，贫穷一些。

但我还真没感觉的09年和06年有啥区别。

开台湾综艺节目也是，很多到内地掘金的二三流艺人，来了一两次大陆，就觉得自己对大陆了若指掌，甚至为了那一点点的通告费，在节目上口沫飞溅的大讲大陆的坏话。

这不好那不好——其实你又对对岸了解多少呢？

大陆人民也根本不知道你是谁。

当然，我们看着台湾人自以为了解大陆而高谈阔论的时候，会觉得好笑。

可能他们也会。

也许他们一边想大陆人真是对台湾一点都没了解，一边冷笑说：还不懂装懂。

事情都是这个样子的。

you know。

I know。

我们总以为自己了解对方而对方不了解我。

人和人之间都是。

陈莫不想回家，因为他不想面对妻子！

夫妻俩很想拥有自己的孩子，偏偏造化弄人，他的精子和她的卵子相互排斥，这种医学上不知道有无的症状，用在电影却好像恰到好处。

给老婆买个蛋糕，或许只是为了缓解他们俩之间紧张的情绪，所以他很注重蛋糕的选择，以致他对老板娘说了一些很无厘头的话“你这些蛋糕看起来很没精神呢！

”很显然，他对这个蛋糕的要求之高，生怕蛋糕会引起妻子原本就不安的情绪。

因为这个蛋糕，他的车给别人的车挡住了！

他暂时无法回家，然而他表现出来的更多是一种无奈，而不是一种焦急。

这和影片开头他站在一块玻璃前犹豫不决形成一个很强烈的呼应。

影片一直在强调今天是母亲节，这是揭示母性的伟大，同时也在给主人翁一种讽刺，你的老婆当不了母亲！

因为你们无法拥有孩子！

所以陈默在寻找不到车主，却为了一个失明的老妇和一个无父无母的小女孩而回头！

他为的是圆一个老妇作为一个母亲的梦，也是为了那个失去妈妈的小女孩！

妓女出现的那几段同样离不开对母亲的描述，她为了抚养母亲而到台湾当妓女，每次问及何时可以还清债务，都因皮条客的一句“我都交给你妈妈”而变得无言以对。

为了母亲，妓女也只好忍气吞声地干下去，哪怕客人的要求很变态。

这篇影评可能有点跑题不过还是有点沾边的看电影与看书一样不是在看别人别的故事而是一种寻找自我无论什么电影能让观众找到那个迷失在社会中的我的电影都是好电影闷片搞笑片，谁谁都可以只不过我只能在这种文艺片里找到，可能是我没有出脱吧张震还是那么吸引人，与从《春光乍泄》第一次见到一样有质感他善良 愤世嫉俗 重感情 对爱情的热情不在反应了都市人的普遍心理，也反映了我的影片开始那段他与蛋糕店老板娘关于巧克力的对话委实让我乐的不行他在盲人婆婆家的行为，我想我也会这样做吧看到张震工作用的电脑的时候 要是换做以前的我 我一定会想我也要有一台苹果电脑我把眼光移出电影的时候发觉我其实已经有了自己的苹果当你拥有了你想拥有的 现实就会变得很虚幻就像张震 年刚不惑 家庭基本美满 人也小资 但他就会对现实有种隔膜 不知道自己的生活是现实 还是眼前的这一切是现实 在上车下车之间 两种情景相互切换如果没有那几辆车挡着他就不会和被黑社会砍掉一只手的理发师聊天 踢球他也不会看到拾垃圾的婆婆捡起他坐坏的蛋糕 还说谢谢他也不会陪一个失去儿子的婆婆一家子吃饭他还不会碰到皮条客 欠债佬和讨债公司他内心与社会的冲突也发生在他与桂纶镁之间我记得最深刻的就是桂纶美说的：我付出这么多 就是因为我没有忘记我当初是怎么爱你的时间确实可怕 当年的热恋转眼间就成了冷漠不过 我们可以用怀念来对抗时间不过这种怀念能起多大作用 特别是在现实的打击下当初我对她说 你记得吗 我们当年是那么相爱不过她还是走了车子－－－一个封闭空间的延伸。。。。

ps：由于职业的原因 九孔说的话确实是真的 但不过 飞机还是非常安全的 大家放心乘坐

大家都不错 尤其是 戴立忍啊 "干"一看到九孔和纳豆就以为他们在耍贫嘴 仔细想想还是跟剧情有点关系的桂纶镁一出现又糟糕化了 票房毒药好久没看到正常水平的台湾片了 真不适应大家都正常起来吧

金马奖过后看『停车』，终于明白为何许多人说它是本届金马奖最大的遗珠。

虽然近几年的金马奖总是遗珠满街跑，早已见怪不怪，但是看了这部集荒谬之大成的黑色喜剧，仍然不得不佩服锺孟宏导演的鬼才功力，也不免为这部电影感到些许遗憾。

不过，正如『停车』开端所言：『车位难找，找到了，不代表幸福之神眷顾你…………』所以，在一位难求的台北市找到停车位也先别高兴太早，所谓世事难料，当幸运变成不幸，什么光怪陆离，不可思议的事都可能发生…………故事从陈莫（张震饰）去买蛋糕开始，原本想违规并排停车就好，却刚好看到一个空出来的车位，当然不停白不停，却没想到买好蛋糕以后，换他的车被别的车并排，挡个正着。

他只好无奈地挨家挨户寻找车主，这不找还好，一找就找出了令人意外的人生风景：即将被拆除的破旧老公寓，里面住着一对年迈夫妻和失去父母的小女孩，曾是黑道大哥的理发师，嚣张可恶的马夫和倍受欺凌的大陆卖淫女孩，还有躲债的香港裁缝师。

这些人的命运原本与陈莫毫无关系，却因为他被挡住的停车位，展开了宿命似的连结。

而陈莫还真是人如其名，「莫名其妙」的卷入一连串与他无关的风暴，可谓衰事连连，人要倒霉起来，还真是挡也挡不住。

但这看似不幸的人生，不见得全是不幸，一天之内，陈莫从原本的雅痞上班族变成拯救他人也被他人拯救的角色，他和妻子的人生困境，也因为不同心境的转换，而看见了新的曙光。

整部电影弥漫着阴暗昏黄的色调，感觉是有气味的，如同老旧的承德路公寓，一靠近就让人忍不住皱眉掩鼻，最经典的画面当属理发师洗手间那个「超大鱼头」实在太酷了，看张震不知如何是好的窘样，笑点自然形成，不会说话的「鱼头」可抢戏了，也成为电影里的出色配角，实在很妙！

一定要夸奖一下戴立忍，不愧是戏精，真的演什么像什么，他演的台客「马夫」，十分传神，那下流无耻的坏样子，让人恨得牙痒痒，真想呼他几巴掌，还要再踩上两脚。

我觉得最好笑的一场戏是他和小弟（纳豆饰）在车上的一段精采对话，主要是两人的态度很认真，但那对话的内容实在让人喷饭，妙到一个境界。

我突然发现，站在一般人的角度，黑社会的马夫、小弟咄咄逼人，让人不寒而栗，然而，站在他们的角度，那也只是他们的工作而已，他们一样会互相关怀，彼此保护，这也是一种温暖。

导演拍出了黑社会的残暴也拍出了黑社会的幽默，一方面想掐死他们，另一方面又觉得也罪不致死，这就是所谓上乘的黑色喜剧吧！

另外，还是想谈一下桂纶镁，虽然小镁在电影里挂名女主角，但她的戏份真的很少，甚至比不上演卖淫女孩的曾佩瑜。

如果抱着想看桂纶镁的心态看这部电影，可能会很失望。

不过，我还蛮欣赏小镁在电影里的演出，有别于以往清新的少女形象，戏份虽少，却令人印象深刻！

她演张震的妻子，两人因为不孕问题而导致婚姻亮起红灯，一向慢条斯理的小镁变成一个暴躁易怒的妻子，当那些压抑多时的情绪爆炸成一句粗口时，表面上她骂的是丈夫，但实际上她骂出的是自己内在的恐惧。

时而温柔，时而暴怒，时而勇敢，时而脆弱的妻子，戏份不多，却举手投足都是戏，一个吞云吐雾的迷离眼神，看似很不「桂纶镁」，却让「桂纶镁」有了更多可能。

这是锺孟宏导演的第一部剧情长片，无论是题材的创新还是拍摄手法都有其独到之处，唯一比较可惜的是大陆抚顺的回忆戏和结尾部分，看得出导演想强调卖淫女孩坎坷的身世造就她后来的悲惨境遇，可是，感觉太突兀，即使没有回忆戏，也可以从后来女孩与马夫的对话，或是女孩工作中所受的不堪对待得知，硬拍出来的结果让电影有些失焦。

结尾部分则整个梦幻了起来，或许可以用人生的「荒谬」来解释，但总觉得前后的调性有些差距，衔接起来不太自然。

不过，整体而言，『停车』仍是一部深具创意的电影，我觉得非常有意思。

它的题材不同于其它国片：没有『海角七号』的风光与情感；也没有『囧男孩』天真与失落；更没有『九降风』的青春与叛逆，它有的是都市生活的晦暗与无奈，甚至带着残暴的力道，逼视着生活的残破与不堪，最后还不忘加上台湾人特有的幽默，在你感到绝望的时刻，轻松的对你说：『嘿！

没什么大不了，这就是生活啊！

』停车，是起点，在停车困境中，看见各种人性，人生百态，尽在其中！

片子的前半部分让人如坠云雾。

悬疑、恐怖、生活——各种元素都似是而非。

节奏拖沓（几近《等待戈多》）让人阵阵发窘。

镜头也切得离经叛道。

但是荒谬中透露出来的韵味又紧紧地抓住你，让你无法厌倦和放弃。

心里隐隐觉得终点有美景，但是为“烂片出没注意”而惴惴不安的心也是等比例地沉重。

影片的最后半小时，散落的情节之珠被慢悠悠地匀速串起，直到最后五分钟，一切豁然开朗，惊为天作。

全篇弥漫着科恩兄弟式的无厘头的荒谬感，而这荒谬亦张爱玲所谓之“惟黑暗与虚无乃是实有”，恐怕正是真实世界中的大宗。

此片的镜头语言也丰富且有创意，令人耳目一新。

尤其是影片的上半部分镜头处理非常有话剧感。

提前泄露剧情的人啊，真是对后来的观者犯了罪。