被偷走的那五年

今天微博上转发中奖了，两张提前观影票，观影前还可以见到白百何和黄真真本人。

我们的座位在第一排08、09号，光很暗，脸部细节没有看清，但是白百何的声音挺温柔挺好听的。

为了这免费的两张票，（其实入场前买了爆米花和可乐，再加上来回的油钱，大概花了50元），我觉得应该写点字对得起爆发的人品。

第一排嘛，明星见面会的时候还好，后来随着剧情的发展，我真的只想快点快点结束吧！

然后接下来是整篇的吐槽——被偷走的那五年，顾名思义，那五年发生了什么应该是重点吧？

但其实不是哦！

那五年呈现在闺蜜的口中、心理医生的口中，男主角的口中和琐琐碎碎的片段中。

嗯，观众自己会拼凑的：那五年里，前三年男女主恩恩爱爱后来女主角升职男主嫉妒在外面搞暧昧想引起女主注意结果女主同心理医生搞上床然后男女主角分手离婚。

全剧一直在讲的是五年前他们多恩爱，五年后白百何的人生有多悲催。

好吧，恩恩爱爱欢天喜地再加点带色段子搞点笑我还是看得挺开心的，但是！

两人复合后，白百何超光速病变，脑退化啦动手术啦颈部以下瘫痪啦要截肢啦求死不成啦，后来没死成后白百何顶着戴帽子的光脑袋恶狠狠盯着张孝全差点把我吓尿了好嘛！

今天是七月半啊尼玛！

我不是来看搞笑清新温馨小电影的吗？

我不是来探讨患了衰老症该吃药还是该手术，颈部下瘫痪该不该安乐死的呀好嘛！

再讲讲亲爱的配角们。

阿ken同学就是卖萌耍帅咯，中规中矩。

范范演的闺蜜也算清新可人。

不过说到闺蜜这条线我又要吐槽了。

被偷走的那五年里，原本从中学就开始是好朋友的闺蜜因为女主怀疑闺蜜与男主乱搞后绝交了。

嗯，导演你在告诉我们闺蜜多么不牢靠，我明白了。

还有安心亚。

所以真是主角命和配角命真是不同啊！

你好歹也是人家男主的正牌女友好么？

人家都离婚了的，住在你男朋友家里你怎么连还嘴都不会？

没有泡温泉不接电话最后连分手的戏码掉眼泪的戏码都没有，只是在男主同女主第二次求婚的时候当了次群演，说了句“这是我的新男友”。

导演，这不合逻辑呀是不是？

再有，女主何蔓她是失忆不是穿越被灵魂附体啊！

一下子爱吃牛肉了，爱看原来觉得低级的电影了，男主迟到她不生气了，还把屋子打扫得一根头发都没有，简直变了个人！

这合理吗？

这只是男性视角的幻想好嘛！

最后的最后，虽然按剧情发展，何蔓会安乐死的，但是按没按那个按钮我没仔细看。

等网上片源出来后我会再看下结局，如果按了就再加颗星。

如果没按，那真的只能呵呵呵了。

18点半出门，现在写完吐槽是23点半。

嗯，我被偷走了五小时。

失忆类的电影只要用点心，其实能拍出很出彩的电影。

就拿最近的《誓约》失忆3年来说，只要感情到了，再拍一些表现反差的戏份是能做出让人们觉得值回票价的电影的。

而《被偷走的那五年》连在电脑前看两个小时都觉得不值得浪费时间，更别提一年后写这段话之前我是看了豆瓣的影评才算是隐约想起一点情节，就是那坑爹的无限绝症催命死的结局，现在一想这个结局我还想骂街呢！

这是一部笑中带泪的电影。

开篇简单愉快，新婚的夫妻俩自拍互拍、相互打闹，然后开始甜蜜的蜜月之旅，电影就在这样简单的氛围之中开始了。

一场车祸使得何蔓（女主）失去了五年的记忆，她的记忆停留在了那场蜜月旅行的时候，然而实际上，时间已经过去了五年。

五年之间发生了很多事情，此时的她已经和谢宇（男主）离婚了，而她对于这五年之间的一切完全没有记忆。

于是，那句我不明白为什么一觉醒来，你就不是我的了成为全片最大的泪点。

何蔓选取住进谢宇的家，期望能够找回记忆，谢宇出于同情也欣然理解。

在这过程之中，何蔓慢慢地了解到了这五年间所发生的一切，前三年他们一如既往的恩爱，形影不离，而在两年之前何蔓升职之后，他们的生活开始发生了变化，她变成了工作狂，脾气也变得暴躁，而谢宇为引起何蔓的注意开始找借口频繁应酬，却让何蔓以为谢宇有了外遇，在一个醉酒的晚上，何蔓与心理医生发生了关系，两人互相折磨，互相伤害，逐渐形同陌路，他们的婚姻也走向了破裂。

明白真相的何蔓倍感愧疚，谢宇选取和何蔓重新开始。

一个人要直面自己的过去是需要勇气的，尤其是那些不太光彩的过去。

影片展现了两人在此过程中所面临的内心挣扎和痛苦。

其间，对于何蔓的追问，谢宇说过一句我害怕你明白了以后你就不喜欢我了，由此能够看出其实谢宇仍然爱着何蔓，他害怕再像以前一样他们两人再次走向陌路，他再次失去何蔓。

而当谢宇得知何蔓已经明白自己以前出轨时，说了一句你还爱着他吗？

，能够明白这个男人当时内心的痛苦。

但是他还是选取了宽容，既然何蔓已经失忆，那就重新开始。

正当很多人以为故事将以大团圆结局结束时，剧情却出现了反转。

何蔓被诊断出患有脑萎缩症，刚刚做过的事情就会忘记，并且病情不断加重。

即使这样，何蔓依然记得他们的结婚周年纪念，并在那天去买了之前谢宇想要的手机（五年以前），谢宇重新对何蔓求婚，感动之余，何蔓也做了一个决定：她瞒着谢宇做了风险极大的手术，为的是给予他幸福。

在留给谢宇的录音中，一句你让我成为世界上最幸福的女人，我也要给予你幸福令人动容，感情让人不惧死亡。

结果手术失败，何蔓高位截瘫，并且肺功能衰竭，只能靠一台机器呼吸。

她不想再拖累谢宇，期望谢宇关掉呼吸机结束她的生命，遭谢宇拒绝后选取自杀，但是并未成功。

谢宇在和好友丹尼聊天时释怀，决定同意何蔓的请求。

但是影片结尾并未给出谢宇是否关掉呼吸机的镜头，以谢宇抱着病床上的何蔓并不断说不要怕而结束。

或许这是给观众留下一些思考的空间吧。

在谢宇和丹尼聊天时，丹尼叙述自己父亲的故事时所说的一句话我不需要出席你人生中每一个重要的时刻，只要在每一个重要的时刻，我明白你心里都有我，那我就无憾了。

（丹尼父亲患癌症，丹尼要父亲出席自己毕业典礼时丹尼父亲说的）打动了我。

月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，人生本来就不是完美的。

影片以简单的喜剧开篇，却以韩剧式的杯具结束，令人回味无穷。

我觉得影片留给我们最大的收获就是珍惜眼前，珍惜当下，不要给自己的未来留下更多的遗憾。

也许何蔓在那场车祸中就就应离去，影片让她以新的方式过了一遍那缺失的五年时光，这也使得双方都更加珍惜对方，他们都害怕失去对方。

但是以杯具结尾又将我们拉回现实，现实中没有如果，时光也不可能倒流，该离去的终究会离去。

人生中很多事情是不完美的，总会有残缺和遗憾，亲情、感情和友情都是如此，父母总有一天会离我们而去，以前的伴侣和好友也有可能反目。

所以，请珍惜当前所拥有的，不要等失去了才后悔。

虽然没有以很多人所期望的大团圆结束，但影片给了我们另一种风景，一种残缺的美丽。

诚然，失忆题材的影片多如牛毛，耳熟能详的如韩国的《我脑中的橡皮擦》，欧美的《恋恋笔记本》《初恋50次》，大陆的《不再让你孤单》《我的失忆男友》等等，部部都是骗的人无数眼泪的催泪弹。

当然，要想在同类型电影里取得成功并超越前者必得有自身的标新立异或者不同凡响之处。

当失忆题材遇上车祸和绝症剧情简直和韩剧无异。

值得欣喜的是，本片没有走上和韩剧一样矫揉造作的狗血剧情，而是以悲喜剧的方式带你重温另一版的《分手说爱你》。

电影一开场以主观记录的伪拍摄手法进行拍摄，很容易让人联想到黄真真前作《分手说爱你》。

很显然，《被偷走的那五年》有笑点，有泪点，也有雷点，但是很难到达创新突破，导演刻意营造的简单气氛也在颇具争议的结尾中毁于一旦。

在我看来，《被偷走的那五年》是一部奇怪的电影，喜剧开场，杯具收尾，中间还穿插了类似范玮琪新歌的mv和歌舞，观影情绪可谓是五味陈杂。

人们向来喜欢用三段式解读一部电影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式电影。

第一段是简单搞怪的新婚生活，简单愉快，贴近生活，白百合和张孝全本真的表演带来一次次惊喜，引得在座的笑声连连。

第二段为我的记忆不见了，失忆女开始踏上找回记忆之旅。

片中主人公何蔓曾不止一次的声嘶力竭的说我们为什么会离婚，为什么一觉醒来后一切都变了摸样。

第二段就在替何蔓寻找答案，解答这些为什么。

看过影片的观众都明白，直到影片最后都没有交代出记忆是否找回，反而剧情急飓转变进入了第三段，上演了一场感天动地的生死之恋。

童话中的王子和公主并没有过上幸福美满的生活，公主没有如预期的战胜病魔，王子也没有吻醒公主，而是采用了医学上的禁忌，换得一个不完美中的完美结局。

现实中，每一段感情都像是一个没有回路的冒险，我们不明白会在哪些时刻哪些地点就走向了终结，也不明白分手后是否还会有破镜重圆的一天。

看完电影后我们都会深思，假如老天再给我一次机会的话，我会不会对那个女孩说一句，爱你一万年。

还是改变自身，从头再来。

人生，有幾個人能有機會像何蔓一樣有一次重新來過的機會。

太多的人在自己的人生中做了不可逆的錯誤決定，即便再後悔，也無路可退。

一場突如其來的車禍，就像眾多白爛煽情的劇情一樣，給了她回到從前的可能。

也許，在失憶之前，午夜夢回時，何蔓也曾想過回到曾經那個平和的自己，不再那麼尖銳和追名逐利，認真地生活， 好好地和老公一起經營家庭，孕育下一代。

可現實是，她即便是後悔了自己的選擇，也只能硬著頭皮撐下去。

於是，車禍，對於他們倆來說，是福是禍。

車禍，給了他們一場已經消逝遠去的戀愛，摒棄掉所有的不愉快，只留下生命之中那些最美好溫暖的記憶。

看電影、做菜、洗碗、對談、約會，那些最平是普通的事情成了許久沒有愛情的他們的奢侈品，代價就是，一個永遠離去，一個永遠傷心。

求婚的那場戲無疑戳中了我的淚點，可之前地那段何蔓得知與醫生發生了關係的那場戲，才是真正的痛楚。

有些事情，發生了，就成了永遠的傷疤，抹平不了。

可這種就是電影，美化了的現實。

現實當中，幾個男人會原諒？

會以再一次的求婚重新來過？

所以，這是電影。

車禍，成就了他們的復合，完美了他們的愛情。

最後的一系列轉折，定然會引起爭議，可這是真正面對現實的無可奈何的唯一選項。

就像Danny問的那個問題，如果現在躺在那兒的是你呢？

望著一天天衰弱遠去的心愛的人，無能為力為她做更多的事情，擁抱著，讓她在自己的懷裡安詳離開，是一個多麼重大、煎熬的決定。

時間定格在那一刻，就像他自己說的，我會好好生活，會把妹，但再也不會愛一個人了。

我只愛我老婆一個人。

以後的發展我們不得而知，也許會是一個一輩子孤獨終老如童話的愛情故事，也許，會有其他的可能。

以上。

話說，看過電影再看預告片，覺得有種“大一新生作品展”的中間作品感。

無釐頭、沒重點，外加情節錯亂。

只是，最後的那句話，三個版本，“懷念我們的愛情”，“有些人，在心底從來沒忘記”，“懷念我們的故事”。

總體來說，就是那些得不到的，有遺憾的，都成了被美化的記憶。

看片花的时候我无比期待啊看完了我追悔莫及啊，我打车的钱，我的俩小时，以及我没选择怪物大学的机会成本啊我再也不看白百合的片子了，疯笑病号永远无可取代的套路看片花以为是自我剖析，自我救赎，自我解读，性格随着promotion扭曲。

谁曾想这什么啊还有不会哭闹分手就消失的前女友这片子没有逻辑啊八月长安好歹也算半个旧相识，文科状元已经被商业化没业界操守了吗

《被偷走的那五年》其实有一个非常讨巧又文艺的故事内核，一对恩爱的年轻夫妻，醒来后突然变得形同陌路。

凭空丢失的五年记忆，借由身边人的讲述与细节的描摹，慢慢拾回、归拢、拼凑那些散失的记忆碎片，逐渐还原出“丢失的五年”的真相。

恋人间的疏离、隔阂与背叛，直至渐行渐远，却又在潜意识中深植着不舍与眷恋，火种终未绝禁。

然后，仿佛系统重启，矛盾与难堪一笔勾销，一切重头来过，男女的爱情于是开始2.0版本，所有美好被重新发现，跨越过波折，归于完满。

故事说到这里，全是美丽童话的模样，就此打住，也许对这部电影的评价和情感，都会简单得多。

海滩、花火、月亮、蜜月旅行、记录幸福记忆的视频、放弃与宽恕、迷失与救赎，原来所有被细心装扮的美好细节，都是为最终的崩坏做准备。

导演大概也明白，越是美好的，粉碎起来才越撕心裂肺，施加给观众泪腺的冲击才越有力量。

以为《失恋33天》再现，原来却只是另外一部《倾城之泪》。

黄真真好像从来都不那么循规蹈矩，当年她携《女人那话儿》进入人们视野，犀利的态度可称撼动三观，这些年虽然转而发力商业小成本，作品有得有失，褒贬不一，却从未放弃过对社会现实的关注与思考。

说起来，好像算是优点，可是之于具体作品，这份坚持，意义究竟几何，却让人难下结论。

《被偷走的那五年》有一个几乎完美的开局，轻快的叙述，别致的故事，紧凑的情节。

白百合近乎本色地继续演绎没心没肺还失忆的大妞，张孝全拿捏得当的情绪表现，甚至阿KEN恰到好处，又精准非常的搞笑，都把影片朝着优秀爱情轻喜剧的方向推动。

而导演的镜头承袭了《分手说爱你》路数，一段段DV手持摄影串联情节，作为“丢失时光”的见证，毫不违和地在电影中扮演着重要存在。

这样的故事，让我一度以为可以用诺兰讲述《记忆碎片》的方式玩出爱情电影的新花样，甚至期望电影像《暖暖内含光》那般聪明、灵巧，又满满哲学思辨。

如果说这样的期望完全忽视了国内观影群体实际，没有考虑投资方期待与票房压力，太过想当然的话。

那么至少希望导演能够用电影前40分钟的态度，去好好讲述一个简单、清淡、诚恳的爱情故事，有一些幽默的点缀，或许掺杂着伤感和遗憾，甚至收获一个并非快乐的结局，即便作不了主打的硬菜，当一份精致又独特的餐后甜点，也足可获取掌声。

然而仅仅是简单的失忆爱情故事，显然满足不了导演的创作欲望。

如果那么平铺直叙，韩国早有了《我脑中的橡皮擦》，甚至亚当桑德勒都搞出过《初恋50次》，且不论查理考夫曼《暖暖内含光》不可超越的存在。

于是在电影进行到一个小时左右，一场貌似快乐结局的求婚桥段出现，一种不祥的预感便同时袭上心头。

果然，最后30分钟，情节如预料中地急转直下，色调瞬间由暖色变为暗淡与冷峻，不安的情绪充斥在影院，电影于是分裂了，再与此前主题无关。

这仿佛是另外一个导演在接手，对悲伤与病痛的表现不加节制倾斜而出，几乎失控，毫无婉转余地。

甚至似乎还怕观众觉得不够刺激，直白地表现溃烂躯体与浮肿脸庞，难得白百合愿意扮丑，光头特效不够，还要咬牙切齿做狰狞态，却不知这般付出是否值得，倒真正是有了几分惊吓的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。

在影迷见面会上，黄真真坦诚后半段的故事发展存在争议，而她坚持的目的，也只是借生死的选择，来说明真正的爱为何物。

便是那种为求爱人安宁，情愿把痛苦留给自己的伟大。

原来丢失的五年只是个幌子，导演最想讲的，是一个《深海长眠》般的故事。

可是这样的结局，无论于影片的名字，还是全片的基调，都不契合。

不是说悲情或者苦难不可以，但是这样的翻转自然也要来得铺垫足够，翻转合理才行，至于表现的手段，如此直白与直接，你可以觉得导演是受纪录片风格的影响，但放在一部后七夕档，主打情侣观影者的电影中，未免也显得有点太过自我沉溺。

导演直说happy ending太普通，却未曾想，生离死别、纠结苦难、涕泪横流的爱情，早不是什么新鲜玩意儿，即便加了点“现实命题”的调味，何尝又不是另外一种媚俗？

这其实回到了另外一个话题，我们为什么要去影院看电影，我们想从爱情电影里得到什么？

我们希望从悲伤中收获对现实拥有的珍惜，从快乐里分享和培植属于自己的情趣，通过故事里恋人们的坚持来自我激励，去追逐某段似曾相识的情节而唤起曾经的回忆。

生活里，有那么多值得我们念念不忘的，唯有爱情，要用一生追逐和维护，却又只是那么简单的事情。

无论时光荏苒，无论悲喜，即便只是疏忽而过的发生，它都会是一种美好。

它甚至不需要被正确所带领，只是在应发生之时之地出现，便已经那么完美。

这些，是爱过的人才会明白的事，不用那么多的意义和思考，也不必那么大费周章地铺陈与诠释，越是简单，却越是直击人心。

因为爱这件事情，不需要你去说什么，懂的人自然会感受得到。

这算不上道理，很多人却在无意中忽略了。

我还是很喜欢电影开篇的那些小情绪小细节，即便张孝全委屈的哭泣惹得全场大笑，那样的美好依然是可以触摸得到的。

黄真真导演，你若再做一些减法，观众便再多给一些分数，更多对话与沟通，理解和平视，你和观众总有一日会一起踩到那个刚刚好的情绪点上。

失忆类的电影只要用点心，其实能拍出很出彩的电影。

就拿最近的《誓约》失忆3年来说，只要感情到了，再拍一些表现反差的戏份是能做出让人们觉得值回票价的电影的。

而《被偷走的那五年》连在电脑前看两个小时都觉得不值得浪费时间，更别提一年后写这段话之前我是看了豆瓣的影评才算是隐约想起一点情节，就是那坑爹的无限绝症催命死的结局，现在一想这个结局我还想骂街呢！

个人十分喜欢张孝全 从曾经纵横于青春文艺题材 到如今接触婚姻 题材的他 虽然我还没能完全适应他的这种改变 但是我永远祝福他支持他 这部电影再也找不到《盛夏光年》里余守恒的影子 其实也没必要找到 只是我这个女粉丝一直对那个阳光灿烂的余守恒念念不忘罢了 8.17张孝全和黄真真在武汉的宣传 我握手并拥抱了孝全 他的眼睛真的很亮 手掌也非常有力量 拥抱起来很温暖 衣服散发的淡淡的香气真的很迷人这部电影前半部分是轻松幽默的 后半部分感情到了 但是白百何的形象让我没法认真看电影了 当然 也可能是张孝全马上就要出场了 太兴奋了个人并不偏爱失忆题材的电影 但是这部电影的名字起的真的是深入我心啊 曾经我喜欢了5年的人 至今我也没有和他在一块 希望我那被偷走的五年 回忆起来满是笑容

自由与爱是并存的，爱不是一种反应，如果我爱你是因为你爱我，那么这只是交易，爱变成了在市场上被卖的东西，那显然不是爱。

爱是不求回报的，甚至不感觉你给予了什么，只有这种爱，才能是你自由。

——克里希那穆提看过影片的四天后的此刻，单曲循环着主题曲《悄悄告诉你》：有些人，在心底从来没忘记，有些事，有些梦，还找不到谜底……片中的情节一幕幕浮现。

影片的开始，何蔓与谢宇正过着令人艳羡的蜜月，却因何蔓贪玩而出了车祸，何蔓醒来时却是五年之后了，五年的记忆被偷走了，五年前的浪漫如今却变成了落寞：与心爱的人离婚，与好友决裂。

何蔓很想知道这五年发生了什么，是什么让自己变得不可理喻，她不相信原本珍惜的一切，都被自己一一打碎了，她想再次拾回之前的一切。

然而，回忆却是那么痛，正是这些不堪回首的记忆，让她在车祸后，忘却了一切，只记得新婚时的美好。

而谢宇，看到如今忘记了一切的何蔓，于心不忍地收留了脆弱的她，也尝试带她案件重演，找回记忆。

这段时间的相处，何蔓一改他们离婚前的坏脾气，变得温柔、体贴。

他们似乎开始了一场新的恋爱，如同最初般纯真。

温情的细节描写，让观众也感受到重聚的幸福。

快乐美好的生活，随着何蔓病情恶化开始变得沉重。

为了让自己不忘记谢宇，何蔓决定冒险动手术，她在医院醒来的时候，本以为片子又落入俗套，从此，王子与公主在城堡里过上幸福的生活。

而黄真真却不是这样的导演，随之而来的是一重又一重的打击，不忍睹目。

何蔓央求着谢宇结束自己的生病，而谢宇却如何也不忍放弃。

男二号Daniel一句“你人生的每一个重要场合并不都需要我出席，只要你在这些重要的场合知道我一直都在就好了。

”感动无数观众，也让谢宇做出了决定。

影片后的见面会，黄真真与白百合来到现场，现场问出的第一个问题相信是很多人想要问的，“为什么要悲剧结尾，为什么不停留在他们欢乐的时光？

”黄真真导演说“你怎么看出是悲剧结尾了，我给出的是一个开放式的结尾，也许他们后来变得积极起来克服了病魔呢？

”是的，最终的画面却是一个没有结局的结局，谢宇最终是否舍得并不重要了，我们需要知道的故事到此为止。

一部电影，结局并不是最重要的。

重要的是你在片中看到了什么。

为什么明明那么相爱的两个人最终会形同陌路，这也是何蔓一直想要知道的答案。

如果，她没有失忆，也许她也不会去思考这个问题，因为那时，爱是在彼此生活中渐渐隐去，选择离开的时候，他们已经忘了最初是为什么在一起的，只记得，彼此是多么痛苦的折磨对方，分开似乎是唯一的选择。

等何蔓忘却了一切的时候，回过头再看当初的自己时，才知道曾经是多么傻。

在爱情里，人总是变得盲目，往往会从依赖到占有，不给对方一点点自由。

需要无时无刻地汇报行踪，任何时候都要第一时间接起电话，永远都不能迟到……也许有人会觉得这是强势，而我觉得，这仅仅是他们的爱情观，他们觉得相爱就该这样子。

然而，爱一个人，并不是完完全全地占有他所有的时间与空间，不给对方一点点的自由。

很喜欢李欣频的新书《爱情觉醒地图》序言中的一句话“不必在乎有没有收到花，爱是在彼此心底生了根。

”爱是不求回报的，如果，你觉得对方爱你就该按照你的想法做一切事情，那么，这种爱是很恐怖的，你会不停的索求，到最后只在乎对方给予了你什么而忘记了当初为什么相爱。

爱是不求回报的，甚至不感觉你给予了什么，只有这种爱，才能是你自由。

如果能做到，那会是很美好。

浪漫美好的蜜月之旅，突然以一场车祸戛然而止。

曾经沉浸在无上幸福中的何蔓（白百何 饰）从昏迷中醒来，却从姐姐何琪（戴君竹 饰）那里得知自己已经和深爱的老公谢宇（张孝全 饰）离婚的消息。

原来她不久前刚刚出了一场车祸，导致忘记了过去五年间发生过的所有事情，最后的记忆只停留在2007年蜜月旅行的梦幻时刻。

五年的时间，身边的人和整个世界都发生了太多太多的事情，她痛哭流涕，找到已有新女友的谢宇渴望找回往昔的记忆。

　　许是心疼这个曾让自己又爱又恨的女人，谢宇暂时将何蔓留在家中。

失落的时光与记忆，物是人非后什么是珍藏彼此心底…导演也完全放弃了之前《女人那话儿》、《男人这东西》、《六楼后座》等影片风格与类型化，将影片转向这种商业化纯爱题材，算是进入内地的一种信号，但其作品依然保持了以独特视觉发现和记录社会另一种深隧蕴涵的能力，将一种爱情的戏剧形式，发挥到极致——在《被偷走的那五年》中，尽管找回失去的记忆成为故事发生的推动力，但爱情的“灵药”依然是“绝症”，而失去的记忆，成为故事贯穿始末的悬念，在搞笑过后，又成为催泪煽情的引线。