再见歌舞伎町

一流ホテル勤めと周囲に偽りラブホテルの店長をしている徹(染谷将太)はミュージシャンを夢見る同居中の恋人・沙耶(前田敦子)との関係が倦怠期になりかけていた。

歌舞伎町のラブホを主軸とした新宿界隈で繰り広げられる群像劇。

ラブホの店長：徹と売れないミュージシャン：沙耶の倦怠期カップル、大久保に住んでる韓国人の出稼カップル、時効1日前の熟年夫婦、家出少女とスカウトマン、年増の職場不倫カップル等など、新宿のラブホ界隈を通して渦巻く『1日』の中に『それぞれの日』があって、特に染谷くん演じる徹の場合は色々と辛過ぎて同情する。

そこが面白味でもあるんだけど。

映画自体はR15+で結構エロいんですが、色々詰め込もうとした感はあります。

染谷さんと妹のエピソードで東日本大震災のことを描こうとしたりとか、染谷さんと前田さんの自転車のシーンで新大久保のヘイトスピーチを入れてたりとか、そういう現在（いま）感はありました。

実際の歌舞伎町はもっとドロドロしてますよね。

大制片厂没落的年代，《再见歌舞伎町》的导演广木隆一曾拍过不少粉红电影，那些直面肉欲的趣味成了他身上挥之不去的标签，他在新片中至少告诉我们两件事：1、如果女朋友早上醒来朝你示爱，最好满足她！

否则晚上她就跟别人开房去了；2、去情侣酒店叫应召女郎最好走远一点，否则上门的很有可能是自己女朋友。

当然，这两件事在影片本身却是裹上一层悲悯外衣的，这层悲悯的注入也让观众在片中这群出入情人酒店的市井众生身上，仿佛看到了昭和时期感伤情节剧里的细腻情触。

声色犬马的歌舞伎町位于东京新宿，下一站就是韩国人聚集的新大久保。

这个曾经号称是全世界最大红灯区的地方如今已经完成了它“净化”式的转型。

今非昔比，当年那些连空气都是情欲满负荷的迪斯科、深夜电影院、“夏威夷”和“伦敦”等如雷贯耳的色情场所，如今的过来人只能忆往昔了。

《再见歌舞伎町》的片名，写出了广木隆一以及同样从粉红电影入行的编剧荒井晴彦对一个时代的缅怀。

然而影片并没有仅仅停留于此，它的主体仍然是当下性的，广木隆一在时代变迁中抓住了可以谓之为“此刻”的人物心绪，并用一种群像交错和时空聚拢的方法高效地完成了他对一个标志性地方、以及围绕此地之人的关怀表达。

影片的故事是一出群像戏，一天之内，五对不同处境的情侣在一家情人酒店里上演了他们各自的快乐与忧愁，偶尔插曲，偶尔交集，虽然空间单一，但因节奏的缘故却不显过分压抑。

这样的结构与形态会令人想起美国导演罗伯特•奥特曼，而我们别忘了，影片的编剧荒井晴彦曾为藤田敏八的《左轮手枪》执笔剧本，此片模仿的正式罗伯特•奥特曼的《纳什维尔》。

《再见歌舞伎町》则有意识地模仿了罗伯特•奥特曼后来的《银色•性•男女》（Short Cuts），只是把后者变成了一个发生在情人酒店的版本。

广木隆一在此片的创作中找到了一种自由而散漫的处理方式，全片从头到尾采用了手持高清摄影，其分镜比纪录片还不讲究，基本算是导演想看到什么，摄影机就凑上去拍什么，全然不考虑常规的镜头语法，遑论轴线。

影片开场，伴随着前田敦子温柔的歌声，镜头随意地从阳台外的空镜渐渐扫回到前田敦子和染谷将太的合租房，简直像极了一部AV的开场方式：阳光明媚，少妇滞留家中，痴汉渐渐接近去窥视。

只是少妇换成了怀抱吉他的少女，而“痴汉”正在被窝里睡大觉。

在前田敦子和染谷将太二人骑车出门的一场戏中，画风又变成了轻快的小清新，宛若一部靓丽的青春片，很难说这究竟是兴致所至还是刻意为之。

虽然这种处理方式挑战着观众的耐心，但只要看罢全面，便能感受到这种做减法的方式所传递出的更真切的人物呼吸感，它减弱了戏里与戏外的距离，一旦视觉受到削弱，人物本身便能得到更多的聚焦，或许这便是广木隆一采取纪录片式拍摄手法的缘由。

虽然影片主卖前田敦子和染谷将太两位90后新偶像，但除了染谷将太塑造了一个怯弱不得志直至最终爆发的精彩角色外，前田敦子并没有多大突破，有关她的情色噱头也仅仅留下开场出租屋里她对男朋友说出的一句对白：“做吗？

做嘛！

”，此后就失去了存在感。

影片最令人惊喜的是饰演应召女郎的韩国女演员李恩宇，在她身上，无奈为之的异乡漂泊感和作为妓女的宽容演绎得令人动容，影片情感冲击力最强的一幕，当属她被要求蒙着眼睛坐在浴缸里，猜出坐在对面的嫖客正是自己男友的一刻。

关于她的故事仿佛让我们看到了当年日活浪漫色情片里那些浮萍般贡献情爱的女人。

经历了辛辣的群像剖析之后，《再见歌舞伎町》的结尾回归了一种欧亨利式的对都市男女的欢乐与哀愁的讴歌，对每一对经历撕心裂肺的不平凡一夜之后的情侣们送出了温暖的祝福。

山中贞雄在遗作《人情纸风船》中，描摹了一幅明治末年人情薄如纸的底层聚居区浮世绘，但在广木隆一这里，情人酒店里的浮世绘仍然是浮世绘，只是人情未必薄如纸。

烦闷的中午。

正好有个时间看个电影。

在B站的电影板块无所事事地找着，打开这个，有点儿乱，不想看，打开那个，粤语听多了，有些烦，不想看。

终于，我也到了看到演员表才看电影的地步。

染谷将太。

《寄生兽》的上篇看过好长时间了，《哪啊哪啊神去村》的小说和电影都看了，如果没有染谷，电影会失去太多魅力。

眼前一亮。

必须点开看一眼。

《再见，歌舞伎町》。

看了一下简介，不禁疑问，又是废柴？

染谷将太真是个废柴专业户。

最近梁朝伟写的影评说最近在看染谷将太的电影，不知道他听没听说过这部电影。

或者没事坐个飞机去日本，去广场看看有没有鸽子，喂完之后，看完这部电影再飞过来。

真的是好生惬意。

前田敦子？

每次有人问我日本明星的时候，我都会回答，我分不清中岛美雪，中山美穗，中岛美嘉，山口百惠等等的人，问我这个是不是很难。

唯一的解决方法就是先网络搜索。

竟然演过《不求上进的玉子》。

看剧照样子和玉子不大一样啊。

也是超级废柴？！

电影把两个大废柴搞在一起，整个大废柴电影吗？

我有了兴趣，单看染谷将太就行。

就在这犹豫之间，和吃饭的功夫，电影却被无情地清除。

为了下载这部电影，又四个多G，真是还得改系统格式下载。

看个电影也是蛮拼的。

我想起来前不久追完的日剧，oh，love～hotel。

染谷将太穿得更厚了，头发太长，邋遢得一点儿精神头都没有。

所以，这是一个和《哪啊哪啊神去村》的电影，我偷偷地在想，会不会最后阳光般灿烂结束？

我发现，我的臆想是错误的。

几组线。

我最想看的是染谷能够像个男人一样，踹开门，把想潜规则的女友弄出来。

可惜没有。

看得我是着急。

可是，前田敦子穿得这么厚，还没脱完就黑屏了，到底潜没潜啊？

更让人着急。

最最让人着急的是，两个人你们到底还好不好啊？

韩国的演员脱得一干二净。

这让我想起来，大陆的女演员在香港三级片里会脱得一干二净。

都是保护自己政策吗？

然而，韩国演员的那一对是最飙演技，也是最让人难受的。

一个被女人包养，一个做援交，真的是太容易悲伤。

而，那对出轨的男女是警察来着，查出案件，环环相扣，既贡献了情色，又交代了前边大妈的一些可疑之处，真的很好玩。

但是，不知道为什么女的要出轨？

这个问题一直让我纳闷。

直到大妈交代，我才知道，可能和大妈一样感同身受。

站街女老了后没人要谈价钱被人砍的沧桑。

为了钱拍AV的妹妹。

“不要告诉爸妈我在做这个，爸妈会伤心的。

”妹妹说。

染谷说:“没考虑过我吗？

我也会伤心的。

”最后的恶趣味SM。

虽然不算是众生色相，但是比日剧情侣酒店幽默少了许多，黑色多了几分。

伴随着前田敦子的歌声开始，又伴着歌声结束。

长镜头运用得很好，交代了各位在去过歌舞伎町的人后来的结局。

而我最怀疑的是，高中女生援交，竟让一个专门骗女孩子的男人金盆洗手，听了惨烈的故事，果然是美好发生在电影里。

想起饭岛爱的柏拉图式性爱。

想起《一路向西》里招妓的对话，是那个十年生死两茫茫，不思量自难忘的那个思吗？

我不是来听你故事的，我是来X你的。

可是，一切后来，都汇成那句，只是有些伤感。

最后的believe in love的歌很好听。

可惜没找到歌词。

大妈当年的案件失效。

漫长的24小时，一睁一闭睡个觉大半天过去了，而染谷带着观众，从和女友前田分开，碰到拍AV的妹妹，多次看到援交的韩国人和吃软饭的男朋友，被骗高中女生和金盆洗手的骗子，那对出轨不忘搞案子的警察，以及两位抗争到最后的大妈大叔。

这么短的时间里，仿佛过山车，起起落落。

最终，前田敦子独自唱着情歌。

你快回来。

别人的幸福与自己的落寞离别正好在歌声中如此鲜明。

一心想要去大酒店而不是歌舞伎町这种地方的染谷踏上大巴，是回家乡？

还是？

我希望是去找唱歌在哭的前田敦子。

不要开灯 月光太美 温柔的照耀着我 不要回头 再看我 因为我泪流不止 漫长旅程化为虚无 但这并不是告别 我只是不再去你的城市而已 我的举手投足和一举一动 都影响着你 到底有多深呢 你我说不清也道不明 因为话都堵在我的胸口 你的心上 你天生任性 我也该察觉的到 可我爱你 虽然你也爱我 别回头 再看我 因为我早已泪流不止 漫长旅程化为虚无 但这并不是告别 只是你不再来我的城市而已

其实我看这部电影的原因很简单。

刚刚读完了川端康成的《雪国》，对里面的热情又可爱的艺妓驹子有着意犹未尽的兴趣，发现网上有这部电影，窃以为歌舞町就是歌舞伎的意思，所以迫不及待的下了下来。

原来歌舞町是日本的情人旅馆，和《雪国》相去甚远，但是和杨千嬅的《再见二丁目》倒是有几分联系。

但是既然是奔着驹子去的，将电影之前我就必须先说说雪国。

《雪国》是一部安静的小说，我花了四个小时读完，合上书的时候才发现自己的身上和心里都变得银装素裹，寂静深远。

不是独钓寒江雪，也不是初雪入深林。

而是在自己的村边走去，随着雪的飘飞走进邻近又从来没去过的村舍，静静发呆，再原路返回。

男主是一位研究歌舞的中年男子，每逢雪季，踏访雪国。

在安静的村落，相识年轻活泼，任性又执拗的艺妓——驹子。

从此开始了一段如梦如幻，丝缕相连的暧昧和深情。

小说的每一处都很安静，雪国的宁静，男主人公的深沉，叶子姑娘的认真，人们的淳朴，唯一热的是喝过酒后驹子神志不清的额头和她飞蛾扑火一样对爱情的追求。

小说在雪中开始，在火中结束，这一段揪心的爱恋并没有结尾，正如这样的爱情得不到结局一样。

悠悠的伤感如雪花落在门外的枯井一样，落在我的心头。

而我的眼泪，却像脱下雪裤钻进的温泉一样炽热的翻滚，我喜欢这样的女子。

我爱驹子若无其事的的扛起责任，爱她喝醉了酒后躺在岛村怀里既热烈又害羞的少女心，爱她陪客期间三番两次借机会逃出来相聚岛村的调皮可爱，也爱师傅儿子死之前她固执冷漠不回去那冰冷的壳下面害怕的心。

当然最打动我的是她说，你一定要回来哦！

我才不会给你写你妻子看到也若无其事的信呢。

但是她毕竟是爱上了有妇之夫，就像西服上的飞蛾，无论度过了几个季节，还是要飞落的。

驹子在我心中，就像柳如是亦或杜十娘一样，在水深火热之中又惹人怜爱万千。

虽然柳如是、的艺妓身份比驹子名声大的多，但是她内心一样的小女人那。

文学作品中没得到的成全，我就想从电影里寻找一个完美的结局。

于是我就打开了《再见歌舞町》。

前面已经说过了，歌舞町是日本的情人旅馆，或者红灯区。

情人旅馆在日本是一个很发达的产业，并不如同中国快捷酒店的小时间。

更像是现在国内价格不菲的主题房。

当然日本这个国家里面，情人旅馆发达是有它的市场的。

为什么呢？

首先，日本有很强的偷情文化。

其次在历史使命的召唤下，这种酒店真的很挣钱！

先说说偷情文化，网上有网友说，日本人的偷情是偷偷摸摸的谈恋爱，我只能举一半的手赞成，另一半是我认为日本人真的出轨率很高。

当然这是有原因的，日本人的生活压力很大，而且大部分的人都很内敛和压抑，偷情不失为一种释放。

很多的电影或文学作品也反应了这些，渡边淳一的《失乐园》讲的就是一个大叔和少妇的偷情，而且整本书都在讲这个。

村上春树君在《1Q84》里面也写到男主接到自己情妇丈夫的电话：对不起，我的妻子不会再和你见面了。

两人竟然都相安无事。

实际生活中，日本人的出轨率也是相当的高的。

这完完全全体现在了这部电影里，稍后再说。

情人旅馆哪里都有，但是歌舞町呢大多时候是指在新宿区的红灯区，餐饮娱乐一条龙。

情人旅馆最早起源于二战前夕，其实就是“炮楼”，但是因为别出心裁的创意，吸引了包括夫妻在内的情侣和不少偷情的人以及嫖客的青睐，逐渐发展壮大，再加上情人旅馆的利润十足，使得情人旅馆在日的发展一发不可收。

而我们的男主人公彻（寄生兽里面的小面瘫主人公）就是这样一家歌舞町的店前经理，影片围绕着彻一天24小时的生活为主线展开，以几对情侣的感情纠葛和交织为辅助，在露点漏色的外表下，直接刻画了生活在社会上形形色色的人的情欲纠葛和酸甜苦乐。

彻是在一家歌舞町做经理，但是他的梦想是去一流的酒店工作。

彻的女友是一个背着吉他奔跑的女孩，恨不得在大街上遇到个人回头就发现是汪峰老师问她的梦想是什么。

她的梦想当然是出道做一个正式的女歌手啦！

机会降临了，一家公司准备帮她出道，但是乐团里剩下的两名女伴要被抛弃。

犹豫不决中，彻和女友沙耶骑着单车，开始了一天的行程。

于此同时还有两对情人开始不平凡的一天，一对是来日本打工的年轻韩国人，男主发现女主身上作为上门妓女的名片，悄悄收起来，其实他自己也一直出轨与老板娘有染；另一对是隐姓埋名15年的犯罪情人，男人为了救家庭暴力下的师母出手伤人，二人一直逃命，甚至连鱼都不敢吃两条，再过一天多，就过了案件最后的核查时间，重获自由。

第一件事：二楼的包房里面来了一组拍AV的摄影队。

彻上楼送披萨，竟然发现女主角竟然是自己的亲妹妹！

一番争辩以后，彻萎靡下来。

妹妹做的这一行不光彩，无法向父母启齿，可是自己不也一样吗？

用店员的话说，在这里工作的人，身上都有故事。

彻在门外，听着妹妹在里面拍摄，被人撕扯衣服调情，内心纠结万分。

于是出门。

末了妹妹离去，说哥哥我可能还会回来的，彻说，你不要再回来了！

第二件事：彻烦躁出门，告诉店门口肥胖的站街女，这里不能站街。

韩国女人伊利亚乘车上门服务，今天是她的最后一天，做完了今天她就要回韩国和自己的单亲妈妈一起开一家服装店。

伊利亚不用真的和客人做爱，但是也要极尽招式，让客人满意。

说到底，再敬业的小姐的笑里都有自己心酸的故事，荒谬狂热的嫖客自以为是的爱情，无非是上门女人有一件被扯烂的丝袜内裤罢了，既不可惜又不可贵，唯一剩下的是自己的可悲。

第三件事：一个小黑社会，用几包麦乐鸡骗了一个身世惨淡的高中少女，进入情人旅馆。

本来想把她卖到妓院做小姐，但是感动于女生的身世，决定金盆洗手，和女生重新开始，虽然惨遭毒打，但是二人重获新生。

第四件事：同时伊利亚接了第二个客人，遇到中年危机的吸毒大叔，一上来就想以暴力欺负，伊利亚打电话求救。

彻和伊利亚的司机上门制服了暴徒客人。

敬业的伊利亚还是接待了他。

客人真诚道歉，询问名片，伊利亚给了他明天就不会上班的名片，表示宽恕。

彻见伊利亚伤心，送上绿茶。

两人落魄相遇，惺惺相惜，说出了自己的理想。

但是在这样的场景下，难免忧伤。

第五件事：荷娜（伊利亚的本名）和男朋友正石在正石打工的地方吃饭，荷娜一边吃着正石为自己做的饭，一边流泪叫他不要再说分手的事。

因为正石没有挣够钱，不想回国。

但是荷娜明天就要走了。

正石肯定知道为什么早上他想要和女友做爱被拒绝，他从那片名片上得到了答案，女友早已厌倦如此。

但是正石还是不舍荷娜，拒绝了日本情人的邀请，并在下班后暗暗拨通了荷娜名片的电话。

这是属于他们的最后一晚。

第五件事：晚上十点四十的时候，一对男女入住了歌舞町。

这本是正常的事情，但是彻却跟了上去。

为什么？

因为那个女人背着和沙耶一样吉他的人。

彻追到房间外，踹了门，出来的人真的是沙耶。

沙耶关门回去，先发制人的发信息，你为什么在这里？

这句话不应该是彻问的吗？

一个男人隐瞒自己的工作，也比不上女人背着自己偷情的伤害大吧！

但是无论如何，杀父之仇夺妻之恨都是不共戴天的！

任何一个男人都会血冒三丈砸开门和潜规则自己女友的人一决生死吧？

但是彻没有，彻知道，在梦想和爱情之间，女友选择了梦想，选择了当着自己的面和别的男人睡觉的方式走向自己想要的生活。

自己已经没有权利去指责一个不爱自己的女人，虽然今天他们从一张床上醒来。

要不是太宰治的《人间失格》里面那个看到邻居和自己老婆偷情而懦弱的不敢作声的人，我真的不敢相信有人真的会眼睁睁的看着自己的爱人失身与人。

但是彻在这里让我知道，有一种爆发，是心死。

第六件事：两个已婚的警察，一起偷情与情人旅馆。

他们分别有自己的家庭和孩子，他们都穿着光鲜的警服维持着道德和法律，他们有着不同的政治目标，他们在一个浴室和床上嬉戏。

做爱完后，女人想起走廊里打扫卫生的大妈就是15年前的逃犯，她决定维持正义！

但是这会暴露他们偷情的事实。

男人愤然离去，表示不可理喻。

女警察坚持自己的职业理念，但是被女犯人逃走后，追无可追，渐渐放弃。

第七件事：伊利亚来做最后一次上门女郎，送给彻一个领结作为临别礼物，祝福他梦想成真。

进了门，客人要求她戴上眼罩。

伊利亚戴上眼罩，和客人坐在浴池里，沉默。

然后让客人帮自己洗干净，洗到一半，伊利亚哭了：你是正石吧？

你都知道了？

我洗不干净了！

你打我吧！

正石哭着抱着伊利亚说，对不起，我也出轨过，和一个日本女人。

异国打拼的小情侣有着自己的无奈和心酸，就在这样的浴缸里，既洗不干净，也得不到完整。

破碎的最后一夜，坦白而又刺骨。

第八件事：今天白天店对面的站街女郎死了，从另一座酒店被人抬出来，听说是和客人讨价还价起了争执，被人一刀刺进脖子。

彻看的很心疼，一个生命就这么逝去。

一对半夜玩SM的顾客，玩到了走廊里。

彻的忍耐到了极限，想起这一天的的种种际遇，彻再也安奈不住，爆发了起来，按其警铃，并逃出了旅店。

他要离开这里，要去一流的酒店工作！

第九件事：天亮了。

韩国情侣互相谅解决定结婚，逃亡夫妻重获自由，黑社会和高中生一起开始新生活，警察女重回自己的家庭，唯一没有和好的是彻和沙耶。

后悔的沙耶哭着问彻，你会回来吧？

你一定要回来！

我等着你。

但是彻无言离开，坐上了返回家乡的汽车，他没有安慰，也没有决绝。

我想换做是我，也是无法面对心爱的女人的背叛，也无法面对心爱的女人流着泪的呼唤。

原谅和不原谅都在情理之中，但是感情的破痕却永远永远无法消散。

24小时里发生的故事，不只是性、爱，还有小人物的无奈和苦难，当我们处在这样的生活里，到底有多少人会禁不起恶魔的诱惑偷吃禁果呢？

又有多少人是可以坚持真爱保持忠诚呢？

背叛是否可以值得原谅？

我的选择是和彻一样，但是你呢是和正石情侣那样吗？

相信每一个人都有自己关于情爱理想的看法。

我的看法是：高尚的说要绝对忠诚，中庸的说是己所不欲勿施于人，世俗的说是是炮就会响，响就瞒不住。

所以洁身自好最重要。

回归电影，除去情色的肉质，仍然很丰满。

表示的力度恰到好处，不过不缺，非常适当。

我会打八分，虽然没有看到驹子，但是伊利亚已经让我为之心动。

太晚了，就瞎写到这里吧。

再见，歌舞町！

（严重剧透）关于沙耶（前田敦子）与彻（染谷将太）一对同居的倦怠期的年轻日本小情侣。

彻（染谷将太）是一个性格懦弱的自卑的老好人，原本奢华酒店的前台，失去工作后（片中未说明失去工作的原因，个人认为是他的性格缺陷所致），面对现实生活的压力，他隐瞒了失业，应聘成为了一个情人旅馆的店长。

下属对他都不待见，很多事也不得不亲力亲为，内心对这个工作非常不满，他的理想是有照一日能重回奢华酒店工作。

(唐顿庄园中底层的仆人愿望是终有一天能成为贴身仆人，不得不说这是相当务实的，反观大陆，书店里都是所谓“成功学”的书，叫你如何复制“成功”，人人想当马云，到底什么事“成功”？

“成功”的定义是什么？

精英阶层与中产到底是少数，“成功”应是自我的定义。

)沙耶（前田敦子）经济上优于彻（染谷将太），由借钱给彻可以看出，她也是真的爱彻。

沙耶是一个有音乐梦想的女孩，其三人团体被音乐公司发现，但公司只准备签约她一人，面对梦想，她选择背叛其余二人。

面对潜规则，她又选择了背叛男友。

我坚信沙耶是很爱彻的，为什么背叛？

一方面的原因是无法抗拒实现梦想的诱惑，另一方面也有文化差异，她催眠自己被潜也不是大不了的事，男友也会原谅我的。

在情人旅馆被男友发现，她现是指责男友的欺骗，再怒其不争，事后还大言不惭说被潜很正常，我们一起回家吧。

说明她真的是没有长大。

关于伊利亚和安正石一对在日打拼的倦态期的韩国情侣伊利亚在日三年，性工作者。

凭借姣好的面容和身材短时间就存够了钱，从良。

准备后天就返韩，开个时装店。

她喜欢正石，希望能和他一起回韩国。

工作中她爱岗敬业，我想起了王硕说过的：我也嫖过娼！

接触过性工作者，都是最好的人，都比小知识分子要好，内心要干净的多、善良得多！

这句话来评价伊利亚再合适不过了。

安正石在日5年，韩国料理店工作。

愿望是存够钱回韩国开个荞麦面店，可是尽管比女友工龄长，但是还没有存够，并不准备和女友一起返韩，打算再拼一段时间。

女友说在酒店里工作，短时间能存够钱他是怀疑的，但他爱伊利亚，还是选择相信。

直到女友后天就要离开日本了，终于没忍住翻了她的包，找到了她工作时用的名片。

我认为正石是悲情的，是受害者，直到看到后面，正石平时也和一个日本老女人有染，并接受其资助。

但作为一个直男炎患者，我认为，我是非常理解正石的，他对女友有怀疑，虽然是选择相信，但内心深处想必很痛苦的，有可能也是一种平衡自己的手段。

关于铃木和康夫为躲避15年刑事追诉期的中年日本恋人。

暖男康夫不忍见铃木的老公因为自卑，酒后经常打妻子，用平底锅打残了铃木的老公，两人共同出逃，康夫一直躲在出租房里，铃木则情人旅馆打工，躲过追诉期是两人的最大愿望。

不是原配，但是真爱！

关于彻的亲妹妹专门学校学生，老家父母出现状况，无法提供经济上的支援，面对残酷的现实（打工赚的钱去个优衣库买衣服都要犹豫好久），于是选择了下海，当了AV 女优。

在情人旅馆被彻撞见后，彻原先十分生气，但当妹妹抛出那么多现实问题后，彻沉默了，因为他也很无力。

妹妹收工准备走时，彻追上去叫住妹妹，问她投身AV界时初夜还在不在，得到否定的回答后，彻也欣慰了。

关于诱拐少女卖春男和流浪少女男的工作就是利用帅气的相貌，与少女发生关系，诱骗少女从事色情行业。

流浪少女身世太苦太苦了，为生存不得不出卖身体，甚至把初夜交给了秃头大叔（论头发的重要性），男的听后由怜生爱，决定洗心革面，要她在一起。

有点童话，很美好，真爱！

关于偷情刑警女刑警有家庭，还有个可爱的女儿，可能生活太过与平静，与男同事干柴烈火。

道德层面上是没有底线的。

但另一方面，在工作中，她又是很坚定，很有原则的。

通过到底抓不抓铃木，怎么抓这件事上，与其说女刑警是认清了男同事只为激情只为性的真面目，不如说她通过这个事件成长了，了解了爱，认识了家庭的重要性，回归了家庭。

电影中出现的大都是现实生活中最底层的小人物，面对残酷的现实，做出不得已的选择，为所做出的选择付出代价，通过各种事件，越来越了解自己要的是什么。

彻最后选择离开了，沙耶最后哭着对彻说，我会等你的，这时一切都晚了。

彻的心已经死了！

全片已沙耶的弹唱开头，以她的弹唱结尾，片中时间仅过了不到24小时，心境是完全不一样。

沙耶终于成长了，当然也付出了成长的代价。

安正石发现了伊利亚的秘密，两个人都哭了，浴缸里的那场戏是非常感人的，正石最后向伊利亚求婚了。

他们终于明白了自己想要的是什么。

康夫和铃木有惊无险的逃过了刑事追诉期，激动的深情相拥，从此可以开始全新的生活。

浪子回头男和流浪女终于在一起了，他请她吃炸鸡的画面是非常暖心的。

个人最喜欢的是最后彻登上了回老家的大巴，车缓缓向老家方向开去，也许是累了，也许是因为都放下了，平静安详的睡着了。

其实他不知道，他妹妹也在这部回老家的车上。

家永远避风港,无论是何时,受到任何委屈,碰到任何困难,我们都可以随时靠岸。

所有视频在微博上。

有剧透、但不影响阅读。

“2014年日影。

广木隆一执导，染谷将太、前田敦子主演，松重丰、大森南朋、村上淳、忍成修吾等参演 。

该片讲述了日本歌舞伎町里五男五女之间的感情纠葛。

该片以歌舞伎町象征般的杂乱街道上爱情旅馆为舞台，每一对登场人物都是相对独立的存在，各有各的心酸，在旅馆和店长接触从而产生交集，呈现人间百态。

”其实这部有 限 / 制 / 级 镜头的日影，我早先就已经看过了，除了觉得晦暗阴郁之外并没有特别的感受。

对这部影片的生疏导致我再次看到影片介绍时完全没有任何熟悉的概念。

没有想到，第二次重看时竟然被影片里的细腻和那些在城市中最绚烂的不夜城里最污浊一角求生存的人群所感动了，为了那个特殊行业里微小到不值一提、甚至被打得鼻青脸肿的仗义而感动。

也许和导演选择的轻快配乐有关、也许和演员们率真的投入表演有关，我竟然觉得那样蝼 / 蚁般的人生竟是如此坦荡美好，那个特殊的业界有着自成一格的规章与侠义相助，那些小人物为了讨生活的充斥着喜怒悲欢酸甜苦辣的烟火气是那样鲜活生动。

TA们活得是那样卑微、颓丧、努力、拼命，但却又是那么真实、生猛、让人肃然起敬。

当 A V 女 优 是可耻的职业吗？

我认为不。

在不违反那个国家的法律规定下，正正当当地依靠自己的体力、技巧、身材、外形等去赚取应得的劳资，我认为没有任何可耻的因素。

对于女孩子来说，当你不是因为金钱虚荣物质等浮夸或被迫的原因；当你在有其他更好的工作机遇，却主动选择从事这份职业；当你是因为真正热爱这份工作而去从事的；当你能够撇开社会的看法、周遭的评价、教育与灌输，能挺直胸膛地告诉自己、告诉自己的父母、亲朋、或周围的人自己是从事这份职业来养活自己的，那么这就是一份正当的劳动职业，没有高低贵贱之分。

如果连自己都觉得这份职业是羞耻的，那么从一开始你就不是一名合格的 A V 女 优。

连自己都无法对这份工作怀抱最起码的尊重与正视，这份工作是干不长久的，因为你会被压力打垮、被周围影响、最重要的被自己鄙视，所以你不会有正面积极的工作动力、所以你不会有与天比高的闯劲、热情和自信，那么即使你选择从事这份工作，你也不可能会做到让人心服口服的头牌。

后面的，我笑着便哭了，哭着又笑了。。。

韩国女演员演得很好！

女星的独白普遍演得很动情，但因为露 了 点，所以不能分享演技，但真的演得很不错！

那种不为人知的心酸、那种无法漂白的鄙夷，哎。。。

————————————————————————————————————【片段2】大概就是因为这部日影里的吹口哨配乐，让我觉得影片里的泪水人生还不至于那么糟心。

回家就是可以这么任性，什么东西都不用带、因为家里什么都有。

回家的路永远是那么阳光轻快。

回家，真好。

有家可回，真好。

片尾曲好听，《Believe in Love》歌唱：meg with SWEEP。

“此刻的心情，无法传递。

这令人深恶的世界。

单凭谁的只言片语，未来仍然不安忧郁。

但肯定，但大家都怀揣着同样的烦恼。

I believe in love of my life. 不论何时，只要拥抱勇气和一颗温柔的心，we will make a change for the better. 流过的泪，一定会为明天带来勇气。

I believe in love.” —————————————————————————————————————【片段3】女演员们都演得非常好。

这部日影里让我感动的细节：1. 高桥彻（染谷将太 饰）对韩日籍员工下属的平等态度。

他不歧视韩籍员工，会手把手地教他一些业内用语、和下属一起干活。

看到铃木里美（南果步 饰）的双脚因为长期浸泡在氯水里清洗厕所，会低声说两次抱歉。

这不是他的责任，他什么也帮不了、也不是他来分配的工作内容，但是他只能歉疚地说抱歉，即使于事无补也无益。

2. 高桥彻很窝囊，眼睁睁地看着女友服从了业界潜规则而毫无抗争、蜷坐在房门口没有闯进去。

高桥彻很窝囊，看着亲妹妹因为生计去当A V 女 优，兄长式地劝说之后，站在房门外听妹妹浪喊着Yamete而无能无力。

他很窝囊，只能问妹妹她的第一次是否与自己喜欢的人在一起？

但是这样窝囊的他却会豁出性命去保护韩籍的上 门 女 郎。

3. 铃木里美 窝 藏 了池泽康夫（松重丰 饰）十五年，一个女人抛弃了原本的身份和小康的生活、在外独自打工十五年，两人每天只能吃一条鱼地生活了十五年。

4. 早濑正也（忍成修吾 饰）为了福本雏子（我妻三轮子 饰）而决意退出帮 派，被人绑着在高尔夫球场遭受球袭，鼻青脸肿地回到酒店。

为了满足她的愿望，买了小山堆一样的麦乐鸡块给她。

5. 伊利亚（韩国演员 李恩宇 饰）为了和妈妈能在韩国开一家小店，非常有职责操守地做上 门 女 郎。

对待客人的细致和工作的敬业，拯救了许多孤独求死的灵魂。

那一场她和男友在浴 池里互相 擦 拭 洗 澡 的戏很感人。

她吃着男友做的有妈妈味道的肉饼哭的那一场也很感人。

她没有活时，独自眺望窗外的夜色眼里泛泪很感人。

她贴心地买给高桥彻领结、祝愿他早日梦想成真很感人。

她有些愚莽地答应差点对她施 暴的日本客人，我很无奈地感动。

也许正是因为她的善良，才让客人备受安抚吧。

她把周围的人，即使是毫无关系之人的喜好也记在心里，对比她的生活境遇感到很心酸。

从来没有在韩国或日本见到这位女演员，她的长相识别度不很高、日语不流畅、口音很重，但是她演得很出彩。

我觉得她彻底领悟了角色的痛与自我厌恶，让人觉得演员自身或许也有相似的境遇。

6. 伊利亚Juicy Fruits的店长对待员工的尊重和平等。

最后一天的工作日，同事的几个女生拍手对她表示辛苦了，她们相约要在韩国明洞再聚。

打手小哥对伊利亚的保护和义气。

这部日影聚焦一家love hotel的小人物的心酸。

第一次看没有被感动到，第二次再见钟情了。

欧洲杯后正式回归光影世界的第一弹，却看了一部令人压抑的电影，庆幸的是，在“生理”方面，算是发泄的比较极致，起到了特别讲究的中和作用。

言归正传，本片是一部以“性”为话题的影片，导演广木隆一更是个中高手，本片所呈现的最终效果也证实了这一点，以“群像为骨，两性实之”，在人之本性的挖掘上，不管是生理还是心理层面，都给予了最大程度的曝光。

本片故事聚焦于歌舞伎町里一个情人时钟酒店，里面汇集了形形色色的人群，换种思维，可当“龙门客栈”看，这里有情侣，有韩国外来户，有躲追诉期的逃犯，有坑小女生的骗子，有偷情的警界高官，有拍AV的剧组，有潜规则的娱乐圈制片人。

影片将男主角作为视角连接所有关系网络，不时出现在银幕上的时间也在提醒着观众，这是一部一天之内所发生的故事，有拉紧观众神经的作用。

原本以“性爱”为主的情人酒店，在广木隆一的执导下，变身成了一座独立于世界内的孤城，看似如胶似漆，缠绵悱恻的肉体交织之下，实则暗流涌动，在深夜时分，人性好像也要比白日之下更显真实。

若只是谈论人性，那本片还不足以配得上三颗星，关键还是对于人和生活处境的刻画，“接地气”是现在嗷嗷待哺的观众最需要的饵食。

成功人士，励志与逆袭我们看的太多，非理想化的生活才是击中观众心门的那道流星，影片中，处处流露的情绪和塑造的人物都处在一种“无能为力”的氛围之中，身处歌舞伎町，又不甘心，欲逃离，却不得其法，有人妥协，有人选择撕破一切，孤注一掷，正因为现在的生活不是我们想要的生活，所以我们才要积蓄力量去抗争，这点在外来户韩国情侣身上体现的尤为显著，男人为了钱去讨好老女人，女人为了生活而去从事色情服务，当二人在浴缸里坦诚以待，相拥而泣，我想真的能感染许多有相同经历的人吧，倒不是说工作种类，而是这种相同的，身在异地打拼的感觉。

前田敦子作为人气偶像出演本片只能用“坑爹”来形容，因为顾忌自己的形象，所以在以“性爱”为话题的本片里，没有一场激情戏，也正因为如此，身为女主的她，甚至还不如其他几位配角来的戏份多，只能说，不想拍激情镜头不怪责，但想成为好演员，是不是也要结合作品的本质需求来做工作呢。

我们都在社会上摸爬滚打，没有生活的权力，只是维持着生存的本能，为了活着，我们可以做一切不想做的工作，也曾想过逃离，重新开始，但这只不过是逃了一座城，又进入了另一座城罢了，好似结尾彩蛋，逃犯终于等到追诉期过，但后面又当如何呢…

我朋友说我一定会喜欢这部片子的，但是实际上我并不是很喜欢。

一个旅馆中发生的不同人的事情。

有人沉迷肉体，有人享受金钱，有人为了生存，有人苟延残喘说着梦想，有人对社会妥协，有人沉浸片刻欢愉。

不过人生常态。

做AV女主去挣学费可怜吗？

可耻吗？

不知道为什么，越长大就越是觉得，可以不理解但是我尊重。

也可能因为越来越冷漠。

这一切，和我又有什么关系了。

你触碰了你的底线没有关系，没有触碰我的就好。

世界有很多活法。

你出轨也好，携爱潜逃也好，你出卖肉体也好，你站街无人问津也好。

这一切只要不发生在我的身上，和我又有什么关系的。

我始终的冷眼旁观的过路人。

我可能惋惜可能感叹可能愤慨。

但我这一切情绪和你又有什么关系的。

人与人之间，本来就是独立个体。

请不要被我影响。

尽管人生无数次的选择，都是因为不同的人，导致了不同的走向。

比如遇到你，比如亲戚帮忙选的学校，比如懵懵懂懂进的实习公司。

这一切，好像你都还没有做决策就已经被决定。

这一生，还没有想好怎么答题，就已经交卷了。

时常在想，如果当初知道会这样，我是否还会做出一样的决定。

会的，回到那是时间节点，我又是如何迫切地渴求的。

渴望得到爱，过于迫切，导致爱得面目狰狞。

渴望跟上别人的步伐，找到工作，所以不知所谓地投了简历。

人这一生，可能都不确定自己的决定，决定了人生怎样的走向。

比如电影里接待客户的站街女，并不知道这是最后一场性爱，也无法预测人生的结束。

躺在血泊中，她又是否会想到，如果不做这个决定就好了。

决定出唱片的女生，被男朋友撞到时，也仍然选择了继续。

你看，人就是这样的奇怪。

尽管我们哭我们的决定，但我们仍然做出决定，不管好坏，都买单。

所以我也一样，我的一生，无数次后悔。

我却知道，我的人生，无论重来多少次，也会走向同一个结果。

所以很高兴遇见你，也很高兴你看到这篇影评。

可能对于你的人生没有任何帮助，但是也很高兴，你有认识到2020-5-12 17:39的我。

了解到这一刻我的想法。

啊，这一切的决定，构成的我的一生啊。

一览无余的我。

这是一部充满了讽刺的电影。

看完电影之后，我脑海里浮现出来的第一句话就是鲁迅先生所说的：真正的勇士，敢于直面惨淡的人生！

剧中的五对情侣，他们各自都在逃避，逃避自己生活中的问题，逃避彼此间的隔阂，逃避自己曾经犯过和自己正在犯的过错。

没有勇气去面对残酷的现实，在风平浪静的生活表面，内部却是早已波涛汹涌，一触即发。

在大酒店降职到love hotel店长的彻，嘴里虽然说着我一定要回到大酒店，但是行动上却似乎在说着就先这样吧，没有了奋斗的激情，他选择了逃避。

没有勇气将这尴尬的情况告诉自己的女友，自己的家人，他选择了逃避。

面对态度怠慢，甚至欺负自己的下属，他选择了逃避，看似大度，然而只是自己的懦弱所致，甚至知道自己的女友在自己的旅馆被人潜规则，都没有勇气去敲开那扇门。

怀揣音乐梦想的沙耶，面对要背叛自己乐队的队友，面对要潜规则自己的制作人，她没有告诉自己的男友，她逃避了，选择了屈服，不论是否是出于对彻的报复，她最后还是说出了“被潜规则也没什么大不了的，还可以出道，不要小心眼了“这种话曾经犯过伤人案件却逃跑了的中年情侣，他们选择了逃避法律，即使他们蜗居在单人间的房子里，吃着一条鱼，这样子过了十五年，他们还是没有勇气面对法律，面对现实做应召女郎的韩国女孩与给中年妇女做小白脸的韩国男孩，他们各自选择逃避，各自选择欺骗着对方，看似相安无事的生活在一起。

有着各自家庭的刑警男女，却在背地里偷情。

诱拐少女的混混和从畸形家庭中逃离的少女。

充满讽刺的是，那些看似光鲜亮丽的人，都在说着谎，而在社会最底层的混混和离家出走的少女，却是最诚实，最敢于面对自己人生的人，少女面对畸形的家庭，没有选择忍让，而是离开。

小混混对少女许下了我一定会回来的诺言，然后自己宁可被打的遍体鳞伤，也要退出那个阴暗的团体。

在众人都劝说少女他不会回来时，少女还是相信着他，他最后也没有辜负少女，拖着不堪的身躯，接走了少女，在快餐店，女孩独自享用着所有的鸡块，满足了自己的愿望。

哈哈哈，多么的讽刺啊，最卑微的人却是最勇敢的人，他们有面对生活的勇气，所以他们迎来了幸福的结尾，令人欣慰的是其他人也都做出了自己的决定：韩国情侣终于告诉了对方自己的秘密，将自己的所有都赤裸的呈献给对方，彼此亏欠也彼此原谅，男孩向女孩求了婚，要和她一起回到自己的家乡一直在逃避的中年情侣们，在最后也终于熬过了案件的结束，可以正大光明的一起生活，虽然他们到最后仍没有勇气面对法律，但是就像男警察说的，这十五年和坐监狱没有两样，他们虽然懦弱，但是 受到了惩罚而在所有人中地位最高的刑警们，依旧选择逃避，在最后可以看出女警察对于自己的家人孩子十分疏忽，而且变得疑神疑鬼，如果依旧这样下去，想必苦果还是要自己去吃而彻最后也终于爆发，对女友说出了不，而女友也意识到自己是爱着彻的，但是事情已经发生，沙耶孤独的在房间弹琴唱歌，但是没有了与彻的欢声笑语而彻选择不再逃避，丢下了在这伤心的歌舞伎町的一切，回到自己家乡开始新的生活最后，敢于面对自己面对生活的人们，都迎来属于自己的最好的结局，但是大家为什么要等矛盾到临界点才选择爆发呢，当自己想要逃避眼前的一切的时候，希望你们可以想起这句话真正的勇士，敢于直面惨谈的人生！