飓风营救2

第一部很好看，完全冲着第一部的印象来看的2，结果很失望。

此片已经隐约出现了耍牛逼卖弄的情节。

想说的有很多，但真的开始打字的时候又觉得实在不想多说什么了，没劲，不太感兴趣就别看了，感兴趣去电影院看的话，我建议你像我一样，到KIM在驾校考试那段就赶紧离开电影院，不然人多你就赶不上电梯了！

主角被俘后，和反派头子有一场言词争执。

得知对方的儿子惨死于己手，主角置辩：“他绑架了我女儿！

”反派斩钉截铁的回应：“我不管他做了什么，我只知道我见不到他了！

”寥寥几句，勾勒出这场战斗的本质，无关法理，无关道德，甚至无关第一集中主角解救妓女时若隐若现的正义感。

这是两个父亲，各自为了至亲之人，不惜任何代价后爆发出的一次交锋。

他们来自两个完全不同的世界，是两种截然不同的人，但他们都在竭力向观众证明，一个父亲为了自己的子女，可以做出何等的牺牲。

反派牺牲了大批的军火和麾下人马，更不惜把自己一把老骨头陷于不必要的困境，主角的牺牲除了被绑，被打，被追，目睹亲人被折磨，受到挑战的还有他的人性与良知准则，上一集的钉枪杀人和电刑逼供已经逼近了传统意义上“好人”的底线，本集更过火，为了救妻毫不犹豫对警察开枪。

说到底，他俩的对抗已与善恶无关，只关乎亲情。

当然作为观众，还是习惯于为“好人”呐喊助威。

必须佩服尼森大叔，年轻时练过拳击身子骨就是硬朗，60了还能使出那么漂亮的关节技，想想福特大叔这把年纪时有多力不从心。

主角在本集中依然是神一样的存在，身手一流，高度理性，实战经验丰富到令人发指，看他对敌，犹如看《24小时》的鲍小强反恐，绝对不用担心他会犯错误，那将是对他实力的侮辱，也将是编剧对观众的侮辱。

暂时受挫，那是运气不好，一旦时来运转，对手躺尸的速度快到你不眨眼都跟不上。

主角通篇鹤立鸡群，坏蛋们不是被子弹爆头，就是被火车撞扁，直到结尾才出来一个徒手格斗壮汉，凭着年轻和刀片算是和主角正经过了几招——不知阿尔巴尼亚黑帮看了本片会不会觉得受辱而抗议。

其实这么一来，剧作设置就有点滑稽。

主角靠枪法、格斗、追踪技能过关斩将，反派老头则接近手无缚鸡之力，靠的是财力雇用大批杀手。

这两位父亲较上劲，稍微一变通，就是时下观众津津乐道到烂的屌丝逆袭高帅富的中老年版本。

结合第一集更好玩，当时开篇是主角和女儿现任父亲争“爱”，结果卡拉OK机输给了小马，然后主角以营救行动赢回女儿的心，完胜第一个高帅富爸爸。

如今第二集开头就借前妻之口道出那爸爸已毫无竞争力，于是黑帮复仇爸爸登场。

两部电影的支点，竟都是父亲VS父亲。

大伙儿都在猜测第三部反派，笔者大胆预言，那也是个父亲，立此存证。

本集的“手雷定位”叫人耳目一新，但有突破的地方也就这寥寥几处，其实吕克•贝松的剧本一向奉行拿来主义：听声音辨路线，那是《通天神偷》的绝招，给对手一把卸下子弹的枪，这招成龙在《我是谁》玩过，女儿赤脚从窗台逃生，汽车在最后一刻越过铁轨，诸如此类的画面相信动作片迷各个见过十次八次。

但如此俗套连篇，偏叫观众看得心悬喉头，不亦乐乎，充分说明剧情“似曾相识”绝不是电影弱点，只要讲故事的手法能与之相称，仍是一流的娱乐。

观众憎恶的是明明情节可期，还偏要做出高智商和故作惊讶姿态。

商业片，尤其是动作片的魅力，不是来自故事有几分别出心裁，而看故事和叙事手法的配合度，如果两者能像本片中父女档“你开车，我开枪”一样默契，那么《飓风营救》无论拍多少集都会有观众捧场。

文/方聿南

太烂了故事的漏洞实在是，太明显了，随便举几个，一、主角被绑了之后完全没人看管？

还可以随便打电话的？

怎么也该搜搜身，至少也得有人看着吧？

二、如果大反派想把主角两口折磨致死，在知道主角那么牛叉的情况下，是不是应该把主角再多绑几道，或者砍几刀，打两枪什么的，让其丧失自救能力？

居然就用道绳子捆到水管上？

这不是对CIA能力的蔑视嚒……而且一直到电影最后这一家人受到最大的伤害居然就是在主角妻子脖子上划的一刀？

这些复仇者也太善良了吧。

三、伊斯坦布尔又不是德国，在酒店随便叫辆车就是宝马，随便辆出租就是奔驰？

随便一辆出租车撞翻四五辆警车之后还几乎完好无损？

虽然没看到警车的牌子，但警车好歹也要比一般的出租车好一些吧，美国人就随便抢了别人一辆宝马一辆奔驰随便在居民区扔三四颗手雷外加杀了十几个外国人再加一个当地的警察然后一点事都没有？

这也太不符合常识了吧，看来把敌人都想成白痴不止是中国抗日电影才有的。

四、最后那个把枪给大反派的桥段，实在是太老套了，我听他说就猜到了。

五、整个故事的梗概就是，飙车、枪战、搏斗，对，怎么跟我看《敢死队2》情节差不多？

综上，评价为商业烂片，大家可以不需要浪费时间去看了。

紧张的节奏和运镜的水准依然不差多少，但剧情毕竟是弱了一档，少了很多情感上的冲击力，配角们的戏份也未免多了点这一部虽然衔接的是之前的剧情，但复仇主题还是老套了一点，而且所处环境和目的一直在变，一会是要靠着女儿的手雷听声辨位，一会又抛下妻子先去找女儿，再又折返回去找妻子，又带女儿开车飚去人见人藏的万能大使馆，又要转过身去找妻子，目的反复变换，频繁而乱，看似目不暇接，其实无甚意义还是第一部最连贯好看，从头到尾处境不变，一直在搜寻女儿的核心路线上，始终都扣着人的心弦，主题和节奏互相都扣的很紧，才最大的发挥出了感情上的触动点

Taken这种片子拍续集，注定是吃力不讨好的命。

哪怕你有比上一部至少多一半的投资，有异国风光，有枪战追车杀人不眨眼，有虽然镜头摇晃得稀里哗啦闪瞎人眼但依然算得上硬桥硬马真功夫的打斗场面，有追魂夺命不把坏人杀光光不罢休的硬汉子真英雄，可依然拯救不了其一路杀向平庸的必然沦落。

所谓sleeper hit本就是可遇不可求的偶然，想把它变成一个必然卖座的franchise不能不说是片方鼠目寸光、投机取巧、严重缺乏创造力的选择，但毕竟上一部的影响力依然会促使大批观众心甘情愿地走进电影院，甚至包括一些像我这种愤世嫉俗自认早已看透好莱坞把戏的老油条——瞧，对于片方来说，这样续集的目的已经达到了，本来人家追求的就不再是一部好电影，而只是飘红的票房数字了。

其实对于这部电影的情节来说，“偶然不能变必然”这个论点也是完全适用的——原作中主角的女儿被绑架完全是一个偶发事件，而深深打动观众的也正是一个训练有素身经百战、在此时却只是一个孤立无援的父亲在救女儿时的果敢、坚持乃至不择手段。

俗话说危难之中现真情，让观众产生共鸣的实际上是深埋在动作场面、追车镜头和大爆炸等等之后的深沉父爱，他绝望无助的时候观众也跟着难过，他受伤的时候观众的心里也在流血，这种互动才是让观众心甘情愿百分百投入一直跟主角到最后的关键；而这次恶人复仇的戏码极大地削弱了剧情走向的不可预见性，根本改变了上一部“双盲”的叙事套路，让故事变得几乎淡然无味；更糟糕的是为了给影片加料塞进来的前妻角色占去了大块剧情发展所需的时间却未呈现出该有的力度，而这个人物也并未发展出任何能够让观众产生共鸣的性格来，导致影片的情感冲击被严重稀释，叙事变得散漫，结果就是主角一路开挂、坏人全片弱逼，一个半小时的电影犹如出轨的火车一样咣咣铛铛撞向结尾，看完了让人只有一个感觉，OUCH，怎么拍成这样了？

瞧你们干的好事。

不过哪怕这部电影并不成功，我依然没办法不对Taken 2嘴下留情，原因只有一个——Liam Neeson，或者说他塑造的这个人物Bryan Mills。

他总是看起来太过严肃，让人望而生畏，他总是一个人对抗着整个世界，他在乎的事情越来越少、遇到的麻烦却越来越多，他太累了，只想让这一切永远结束，却不得不一次次挺身面对找上门来的危险与死亡。

这个男人是属于我们这个时代的英雄，他不再年轻潇洒不再无所不能，不再风光无限不再拯救世界。

加利福尼亚的灿烂阳光和如潮水般涌来的掌声与赞誉从来不属于他，他总是沉默而迅速地在古老城市的暗街矮巷中穿行，手里紧紧地握着一把一击致命的枪。

高大冷峻的Neeson不再带着年轻冲动的痞气，经过了那么多的人生变故，他现在安静和善、近乎有求必应，带着一丝英国式干巴巴硬邦邦的幽默感；他的下一个人物是Matthew Scudder，作为已经六十岁的高龄演员，他接下这个角色让全世界的Lawrence Block迷们欢欣鼓舞、奔走相告；有些人会像上好的葡萄酒一样渐渐老去，也许后味略苦却满口留香的好酒，让人忍不住品了再品，我想Neeson一定是这些人中的一个。

作为一个能让人永远都期待他下一个角色的演员，Taken 2只不过是他演艺生涯中的一个小插曲罢了——这部电影也许失败了，但他绝对没有。

其实这对观众来说，有这样的演员压阵，总也算是值回电影票钱了吧。

我们永远都希望我们的英雄能幸福，但是卖座电影的主角似乎总是幸福不了太久就会被拉出来拍个续集让观众难受一下。

——忍不住想说一句，别再折腾啦，要是观众烦了Bryan Mills，我们该再上哪里找下一个黑色电影式的孤胆英雄去？

文/芥末杆子 《飓风营救2》从《飓风营救1》在欧洲的巴黎营救他的女儿，转嫁到伊斯坦布尔营救他的妻子（应该是前妻），这样一个小幅度的跳跃，并没有让飓风营救系列跳出家庭、亲情的包围圈，在这样的一个母题下开始运作更大的叙事，需要编剧下狠心跳出家庭伦理的怪圈，当然，只是这个母题是一个筐，呈现出的最终结局仍然是大团圆。

飓风营救系列的视觉效果毋庸置疑，在主打亲情牌的美国城市上空总是晴空万里，一家和谐。

随着剧情发展，影片呈现灰色调子，繁华的巴黎，嘈杂的伊斯坦布尔，密集型巷子、地下通道、连成一片的屋顶，大远景拉近，总会把观众内心的紧张提到嗓子眼。

不论是巴黎还是伊斯坦布尔，都是风情万种的城市（总之尽量避开美国，编剧有没有别有用心不知道，应该只是在打国际牌而已，不会涉及政治因素），能为主角提供无限发展任何线索的空间，比如遭遇卖淫团伙绑架，其实更深层次的是供上流社会的男主们去尽情拍卖把玩享用；比如有两个儿子的老父亲复仇要以牙还牙置人于死地；比如一个训练有素的高级特工对时间、空间的敏感性；比如硬汉形象背后塑造的父亲、丈夫形象……这一切的一切都在欧洲的城市上演。

好莱坞电影从上世纪70年代末80年代初，开始了一股新的电影风潮，那就是一直不被受重视的讲述亲情、家庭、普通人生活的所谓伦理片，一度火了起来，像《雨人》、《廊桥遗梦》等8在0年代频频被奥斯卡相中。

《飓风营救》系列当然不能简单归为伦理片，但是会发现，剧情每发展一步，亲情的力量就会发挥一下，而且是不断地将男主人公布莱恩的男人张力和魅力体现出来，这其实就是女观众打心眼里羡慕嫉妒恨的枕边男。

而此影片散发着的犯罪片的痕迹，让作者瞬间回到了50年代好莱坞电影中，激烈的动作场面、真实的场景，还有丰富饱满的人物性格，让银幕暴力在亲情的包围下，显得不那么血腥；让银幕子弹乱飞的场面在心理战术中集中走样。

《飓风营救2》给观众带来的强烈试听快感，更火爆于《飓风营救1》的地方，在于基姆在伊斯坦布尔市井街道之间玩的特玄的不够熟练的车技，包括时不时玩一下漂移，尤其是加速油门冲过火车轨道的镜头，让人有一种濒临崩溃却被救起的感觉，一口气提到嗓子眼，又舒舒服服地呼了出来，特效真实逼真地带动了观众的视觉跟踪。

当然，好莱坞大片都是在视觉盛宴背后追逐名利之外，传承了人家自家的观念、价值和意识形态（这个词发明之后我特别不喜欢，到底怎么理解意识形态，人家美国人就喜欢其乐融融大团圆就喜欢果敢正义的英雄，再说咱们何尝不喜欢呢？

）。

电影其实很奇怪，它比其他艺术更能让受众拿捏不住现实和梦想的分界点，布莱恩每射杀一个坏人，其实也是解救了坐在电影院吃爆米花的我们的现实中紧绷着的弦。

说点深奥的，电影开篇，阿尔巴尼亚，一个信奉伊斯兰教的贫穷的国度，父亲因为儿子死了，要复仇，出动的人力物力那可要用个团伙来形容，绝对不只是七大姑八大姨之类，可以说这个民族世仇的打击报复是群愤。

而布莱恩只是为了维护他的家庭，单枪匹马，最后告诉老人的是，我不想再复仇。

看看，人家的境界！

关于这部影片，最佩服的莫过于布莱恩在回去救她妻子的时候，屋子里的几个男人还围坐在电视机前。

在兴高采烈的、手舞足蹈地看足球、为进球欢呼的镜头，还是会莞尔一笑，原来全球的男人都爱足球，都爱欢呼。

男人的张力显而易见，即使面临即将来临的死亡，都不忘好好做一回球迷。

《飓风营救2》。

曾经主演过《辛德勒名单》的liam Nilson似乎迎来了事业的第二春。

而这第二春就是老年动作片影星的名号。

自从《飓风营救》中Liam孤身一人，在毫无线索的情况下独创巴黎，居然在72小时内找出并救出自己被绑架的女儿，动作和打斗丝毫不拖泥带水，俨然老年版的Bourn。

于是才有了这部续集。

然而，令人不大满意的是，续集采用了老套的第一集中的黑帮分子的老爸前来复仇的桥段。

这类桥段令人生厌的原因是，你可以以这样的桥段连续拍上100部，比如黑帮的老爸啦，哥哥啦，朋友啦等等，虽然主角可以次次获得胜利，但是对观众来说就没意思了。

这集里，主角和前妻及女儿在伊斯坦布尔被追杀，除了伊斯坦布尔的异域风情，以及主角女儿在老爸的指挥下，利用3颗手榴弹进行定位的桥段有些新意，其他的打斗场面实在不值一提。

今天已经看了两遍有关于邪恶恐怖组织之类的电影。

反面势力总在结尾时刻显得弱爆了。

这部电影 我看到了为了爱的人会不顾一切。

主角被锁在梁上，竟然那么容易就可以挣开（好像这是必须的啊，要不然接下来怎么发展剧情）要说的是，貌似好多电影里的黑暗势力总是穆斯林，让我这个曾经在穆斯林国家生活了2年的人情何以堪，他们明明很善良也很友好，有一个规律就是，越是有钱的就越有素质和礼貌，越是穷的就显得特别没素质，当然不是以偏概全啦。

似乎在电影里，穆斯林这个宗教总是坏的特别彻底，可是他们面对他们的主，是非常信仰和尊重的，他们会每天必须祈祷5次，在斋月的时候会白天任何东西都不吃，连水也不喝，他们是真的特别虔诚。

希望可以拍一部关于穆斯林正面的电影。

（或许有，我没有看到）。

电影里的有些片段帅呆了，女儿带着老爸躲避追捕然后在十字路口漂移，就在火车要来的那一刹那加速穿过铁轨。

还有好多镜头看起来都特别激动特别紧张啊有没有。

Taken 2 would be an insult to anyone who has any sense of rationality and intelligence. The characters are inconsistent in their actions. The plot is also bizarre right from the get go, I mean what are the chances that someone in the same family could be kidnapped twice in their lifetime? The movie is clearly an attempt to squeeze profit off of a rather enjoyable movie in the original Taken. ALthough some action sequences are enjoyable at times and the movie itself suspenseful, the movie is a failure because it has no credibility which could completely lose the audience.

小金以鞋带为半径在地图上画圈时，不应该有角度啊，这样不准。。。

老婆逃跑时望了一眼满街黑衣黑头巾只露出俩眼睛的土耳其妇女，还以为她会用这种方法迅速乔装。。。