世间有她

看完这部电影🎬，真的感慨万千，这世间，无论亲情还是爱情，要真心对待的同时能得到对方对等的爱很难，也许这个世界本就不公平，别期待太多，失望会越大。

演员阵容强大，演技都不错，毕竟都是大佬，每个人的角色都深入人心，真的很佩服演员，演什么就像什么，三个故事讲述三段人生，看完挺有感悟。

《世间有她》由三个故事组成，最爱陈冲导演的这一组，无论是故事、视觉、还是易烊千玺、黄米依的表演，都真实的让人感觉“用心”，给他们的敬业点赞。

这也是我今年看到的最值得称赞的短片。

这是出乎我意料的，我原以为某位导演的短片部分会是最好的。

但是，在影院被陈冲导演征服。

陈冲导演的创意冲击：黑白的画面，只有手机视频彩色电影的三个故事，都是由周迅的旁白串联。

陈冲导演这一组是第二个故事，画风到里就一下变成了黑白色调。

故事很简单，2020年春节，北京姑娘与武汉才子的双城恋曲。

两个不能相聚，只能通过视频联系，视频中的他们都是彩色的。

黑白画风与彩色画中画的强烈对比，给人很强烈的视觉冲击。

不仅仅如此，每一帧画面都十分讲究。

印象很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友视频时，窗户上映出大大的姑娘的脸庞，十分有现代艺术范。

画面语言的应用，给人很强的心里暗示，有着隐隐的心痛，心痛这对恋人。

易烊千玺的表演很高级记得一位导演说，易烊千玺的表演很高级，因为在他身上找不到表演的痕迹。

这部电影中，他演的是武汉的才子，像所有异地求学的人一样，蜗居在一个逼仄的小屋中，屋中只有一张床，一个桌。

但是因为他的存在，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很温情，这份温情传递给远方的女友。

美好生活仿佛就在不远的未来，可是未来没有来。

黄米依 沉浸爱河的女孩最动人黄米依饰演易烊千玺的女友，一个漂亮大气的北京姑娘。

她让我们看到了一个沉浸在爱河女孩的幸福模样，也让我们看到她失去恋人后的深深哀恸。

有时候，有种感觉陈冲导演仿佛把她当成一个艺术品，很多镜头都充满现代艺术的感觉，而她大气的美感也那份艺术气质把握得游刃有余。

总而言之，《人间有她》中，陈冲导演的单元，不论是艺术化的运镜，还是演员收敛沉静的表演，都很值得一看！

2023年3月3日 工会组织观看《世间有她》电影，三八节活动一直很喜欢周迅的声线，那种娓娓道来的诉说，好似能把那些鸡零狗碎的日子也变成岁月静好，有种时过境迁的平和，但每字每句却都能在我脑海里一顿翻找，试图把遗忘和模糊的岁月唤醒。

时间回到了2020年1月还是2月，记不得的春节。

我刚生完小孩，做完月子，全家都沉浸在这个新生命的到来的喜悦里。

老叔一家三十来吃年夜饭是必备节目，但是这次小叔子推三阻四的推诿说不来了，我们还以为是因为怕打扰到孩子，后来酒过三巡，我至今还记得小叔子说的话，他说，这个病是灾难啊，要人命，以后真的要乱了。

我们只当是醉话，可能是“非典”时期的时候我还小，可能我家有喜事我无心顾暇他事，但是武汉的寂寞，让我的心也凉了。

初为人母，第一次有了牵挂，有了担忧，他还那么小，我们该怎么办？

三年，我感觉是浑浑噩噩的度过来的，可能是长期缺觉真的不太清醒，也可能是为了这个孩子搭进去了自己的80%。

放开以后，全家阳过以后，那种大病初愈的心情，真的是，能活着真好，能与心爱的人在一起没有什么比这还美妙的了。

电影了三个故事，个个使我泪目。

故事里的矛盾点，或多或少的都有提醒我想起来点什么，这可能就是电影的意义吧。

在这场战役里，默默付出的人，牺牲的人，都那么伟大。

每个活着的人，都好好生活吧，人间值得。

每个演员都演的很出色，贴近现实，能够真实的感受到，疫情来临时大家的恐惧和希望。

在三段不同环境下突发疫情之下，再次深受体会刚开始爆发的时间与身边家人朋友恋人之间种种事件。

“她”是你，是我，是我们每一个人。

我们永远不知道明天和意外，那一个会先来。

面对情感、婚姻和生活的多重冲击，这一刻，她们比我们想象的更坚强。

纵然世事无常，只要有爱，便能战胜一切

好像是某一个瞬间 意识到“再也没有…”的时候 会让人终于清醒地意识到对方的离开刚知道时候的静默 成为对方的模样时候的沉默 生活除了静好像没有太大变化 但是有一天突然意识到再也没有一个人会叫自己xx了 说好的一起走再也不能一起走的时候 gosh that's a lot之前有看过影评人说易烊千玺演得很生活，我还在想怎么个生活法，看完也算明白了为什么之前说易烊千玺演得很生活化：那种轻轻提起轻轻放下 流畅性 舒服其实昭华所有台词里我最喜欢的是那句 “好美”是“好美”吧？

在和小鹿视频的时候听到琴声 小鹿把视频让给在弹琴的老人 （角色设定上是患有阿尔兹海默症吗？

不是很确定 但）老人家一坐到钢琴前 腰板儿直直的 很美；之后视角回到昭华这一头 从他的pov出发 是条条框框的老旧的窗栅栏 一对比 我要是在昭华的位置上 我看了也会忍不住说 好美昭华小鹿视频的时候 好像视频里都是有色彩的？

看的时候有想：如果手机屏幕里的画面也是黑白的话 是不是视觉上会丑？

但其实 从另一角度的话 视频里色彩是一种温度 或许？

无论从昭华还是小鹿 所处的位置 或者说外界给的限制挺无色的 但是面对彼此 还是五彩缤纷的 是暖色的最后昭华去世 小鹿在家里看到镜子里的衣服 那个场景镜子里是有色的 暖色的 黄色调吗？

我记得我的感觉是太阳出来照在衣服上的感觉 就想起昭华给小鹿的自己好起来了的视频里说过太阳出来了衣服晒晒干这类的不知道是不是一个呼应 或是另一个对小鹿的trigger？

我甚至有想 是疫情褪去 天亮了这种层面的？

还是昭华离开了 去了天国（这个…有点远了？

）anyway 很慢 昭华小鹿两人的相处已经是细水长流那种；情绪也是慢慢来的 一开始累（积累的累） 然后累着累着 来了这个第二part真的越想越喜欢 可能想得有点偏了 但是好喜欢视频和镜子内彩色的安排 框框内有色彩的设定像是：外界怎么样我不去着色 我只在乎我们两的世界第一和第三part大概是因为我还没有类似的家庭关系 所以并没有特别特别感受到过 但看身边的一些家庭（婆媳、夫妻）倒也不是没见过第一part婆媳之间 感觉是不是在说一个point：她也是别人家的宝贝女儿啊。

我儿子是我的宝贝，她也是人家爸妈的宝贝。

婆婆后面病重入院，那个往水底沉，我还挺喜欢，后知后觉地。

呼吸不畅，窒息的感觉，观众单单从演员表现呼吸不畅看到之外，导演多给了一既抽象又具象的维度第三趴 夫妻家庭事业的平衡 似乎隐隐有带到职场上女性因为性别受限issue 当然侧重还在：家庭以及母亲、父亲、丈夫、妻子这些个角色在家庭里是什么样的讨论情绪上 2趴点到为止然后轰地塌了，爆发了；其他1、3趴，我会觉得也是点到为止，会有爆发，但是主要给人的感觉好像会比较往后拉。

一开始会觉得不够看，但其实，女性角色在生活里，家庭、婚姻、爱情…女性角色在这些里是什么样的，说不尽，一定要让一步影片怎么样怎么样女性 似乎又落入俗套了 而像这三部短片，它们呈现就觉得 很好 很棒唯一一个 我有想台词在有些地方的处理 是不是过于直给了 或许？

(本篇影评含有剧透)三个故事都有硬伤，易烊千玺那个故事最无聊，细品之下概念还是有值得说的地方：手机里的爱人是彼此世界里唯一的彩色。

张毅民作为情敌存在感太弱，可有可无。

昭华去世时小鹿剪短了头发，回到了两人的“爱巢”。

镜子里的她像昭华的分身——原来他们两个的生命早已融为一体。

嘶声裂肺的哭喊突破不了灰色的禁锢。

韶华易逝，青春有几年？

疫情占三年。

因封城囿于一地的生活是灰色的，黑白镜头正好符合故事背景压抑的气质。

第一个故事的硬伤在于婆婆对儿媳态度的转变，如果能补充一个婆婆看到亲家的电话不敢接听的画面，之后边吃炒饭边忏悔的情节会更有说服力(个人观点)。

第三个故事完成得最好，却让我感觉有些平淡。

高光时刻在于两夫妻针锋相对的指责：同行丈夫批判着妻子热爱的事业，妻子不满丈夫一回家就成“甩手掌柜”。

情绪拉满又解释了夫妻俩为何疏远的原因，寻常又真实，有效又直接(看到三米手腕上的红痕，胆战心惊的同时又有些心疼)菲佣是一个点睛之笔，在她为女儿唱生日歌，把家人寄来的口罩送给女主人时，寥寥两个情节善便完成了她善良，忠诚形象的刻画。

两公婆非典时期戴口罩接吻的照片无疑又拓展了感情的深度。

捱过非典，也定能捱过新冠。

但这3个故事都低于期待。

第三段让我可以多给一颗星，但可惜结局又归于俗套。

整部影片虽然是三段式，但连接为一个整体又有其内在的逻辑性。

有趣的也是片中三个男人的对比，白客演的角色是真的在衬托女性，哈哈，片中最无能丈夫，被老婆和老妈保护的很好…第三段的老公是最成熟的丈夫？

他有两句台词：结婚前我们都以为自己考虑清楚了，离婚时又后悔。

男人与女人不一样，觉得这一切都是自己应该承担的。

女性角色里周迅演技真的没的说，一秒代入，不过个人认为郑秀文的角色真的真的很贴合真实！！

整部电影中有些很细腻的镜头语言值得品味，不过我确实是被女性主义题材骗进电影院的。。。

世间有她 (2022)5.22022 / 中国大陆 / 剧情 / 李少红 陈冲 张艾嘉 / 周迅 郑秀文三位女导以女性独特视角捕捉特殊时期（2020年疫情）万千普通人的生活气息。

三个平凡的家庭，传统观念下的婆媳，一对即将结婚的恋人，一位女摄影师，在疫情时期面对情感、婚姻、事业等多重冲击，苦苦挣扎，在爱与被爱中相互救赎，在与观众情感共鸣中表达出对生命的思考。

三个故事看似独立，又互为联系，以口罩、朋友圈视频串联起来，衔接得倒也自然，三位女导各自的风格和手法都很凸显，一看便知出自谁之手。

最为出彩的是婆媳那台戏，没有华丽的台词，但句句扎心，演员周迅和许娣的对手戏太棒了，惹得观众鼻子吸溜吸溜地，太贴近现实了，整体看此片倒像是纪录片。

另外，讲述女性题材的故事，女性独有的柔与刚，坚韧与担当都表现得不够突出，渲染得不够，有点小遗憾。

（及格）

正值放假时间上映，介绍是说女性主题，阵容很强，想着好久没看电影，马上冲了。

电影从一开始就可以用失望来形容，又是疫情作为大背景的故事。

怎么说呢，我觉得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展开；电影讲了三个故事，我认为没有把任何一个故事讲述完整和清楚。

第一个婆媳关系，从很差的婆媳关系，只会关心儿子和孙子的婆婆就因为一个亲家母打来的电话瞬间转变了态度，我就整个？？

第二个故事，大部分对话可以说是通过手机视频的画面讲述的，前面铺垫的内容我觉得没什么意义，再到后来匆忙以拿遗物结束…故事连接奇怪，代入感真的不强…；第三个已婚夫妻的家庭问题，相信其中的激烈争吵是很多现代家庭也存在的矛盾点，但是为什么不点透呢？

女方虽然抱怨，但是是在指出问题所在啊，而且他们都不想离婚的，重要的是沟通这些问题的解决办法，而不是逃避出现的问题啊。

三个故事都讲述很一般，作为观众知道电影中他们的冲突点是什么，但是具体的细节很少，很难引起共鸣，故事的描述混乱，好难有代入感，故事讲述不清晰，不知道核心内容是要表达什么。

既然是以女性视角出发的电影，难道不应该用更细腻一些的表达方式吗？

故事里出现的问题因为在我们日常生活中也很常见，相信大家很容易知道是什么问题。

但是不可以再升华一下吗？

点透问题的本质问题所在，或者问题该如何解决，再或者解决的方式是怎样的，等等…（当然，这仅代表个人观点和想法）

拍的都是生活，新冠疫情已经持续了三年，当时全国居家的情景还时不时在每座城市上演一次，当看到武汉这座城市空旷的镜头，一下子泪水就上来了。

李昭华的片段是黑白色的，这意味着结局不同吧。

通过一个一个女性角色串联起来的故事，香港离我们好远，但是第三部分的香港也和我们一样笼罩在白色恐怖中，希望疫情快点结束，大家都回到正常生活。