导演：阿隆索·帕拉西奥斯
主演：劳尔·布里奥内斯,莫妮卡·德尔·卡门
类型：电影地区：墨西哥语言：西班牙语年份：2021
简介：这部跨类别纪录片剖析墨西哥以至全世界最备受争议的团队：警队。警员其身不正却得以逍遥法外，大大削弱司法系统，究竟这种风气是怎样形成的呢？详细 >
不会跳水的演员不是好警察.....
搞不清是纪录片还是剧情片，一对警察夫妻的工作生活过程，唠唠叨叨
中肯但有点无聊
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
虚构和非虚构一开始就要找好创作者自己的pov
结构上过多的把戏和贫瘠的内容让电影像个习作。请守护讲故事所必要的真诚。
非常有意思的呈现方式，但内容却乏善可陈，无法收获有价值的信息。三星。
跟《吉祥如意》有点不一样，本片虚构跟非虚构部分讲的同一件事。视听很棒，如果是纯虚构的话导演能拍出好看的电影。现在这样玩了半天花活只喊了这么几句口号，有凑数的嫌疑。这么搞倒是能让他柏林嫡系之位越来越稳。
棒啊，形式内容层层递进，从娱乐感到社会性议题，从戏剧人物到有血有肉，能够以商业的形式钩住观众，再慢慢展开创新的视听方式和作者表达，期待华语版本的到来
4分。看到“你知道中国人每周被抢劫多少次吗？不下十次！”就果断删除了。墨西哥人来吐槽我们中国治安差，你敢信？老子被笑尿了😂
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。
m2219
墨西哥著名阿隆索的作品多次获得电影节大奖，本片也获得了柏林电影节最佳影片的提名。这是一个警察的故事，以一种类纪录片的形式拍摄的，通过一对爱侣警察，在职业中的一些经历和遭遇，以第三者在场的视角来拍摄一些真实场景中的警察形象，也掺杂了一些摆拍的，扮演的角色，目的是能够更加真切地反映出墨西哥警察的日常执勤、生活，训练的场景。 应该说，整部影片拍摄的还是比较流畅的，也通过主角的只言片语对话以及各种各样的场景，反映了墨西哥警察职业的一些风险，肯定了敬业的精神，也不隐晦地反映出在警队里面存在的一些陋习。 但是这种拍摄的方法，个人并不十分赞同。影片掺杂进摆拍、扮演的场景，和真实的场景在一起，使人对影片真实性也产生了很大的怀疑。
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
+
【D】点子电影，当然没有大鹏的那么作呕。
一个职业最后的结果往往是真相
B/70｜Doc Fiction的形式看得多了也不再神秘了。完完全全是工业质感的精良，导演对技法令人厌烦的精益求精成了减分项。看似是对人物本身感兴趣的故事线，其实什么也没说出来，不如说是导演自我感动的自嗨，真正有社会价值的部分全浓缩在结尾。反而是两位演员的心理历程比警察人物本身更有趣了，演员真的有够拼。#LondonCurzonBloomsbury#
切换到幕后确实让人意外，也正是这部分打开了对警察相关问题的非常多的观察角度。影片里没有提出解决方案的原因也恰恰是，在这么多角度全面观察问题之后，会发现已经不是某一股力量能解决的了。但是这种认知是必需的起点。
将四个段落分布在虚构和纪录之间，同时通过高速镜头、画外音等手段作出非常强烈的风格化处理，尽管这种风格化到底是强化还是减弱了表达有待商榷，但这仍然是一次十分有益且罕见的尝试。
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不会跳水的演员不是好警察.....
搞不清是纪录片还是剧情片，一对警察夫妻的工作生活过程，唠唠叨叨
中肯但有点无聊
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
虚构和非虚构一开始就要找好创作者自己的pov
结构上过多的把戏和贫瘠的内容让电影像个习作。请守护讲故事所必要的真诚。
非常有意思的呈现方式，但内容却乏善可陈，无法收获有价值的信息。三星。
跟《吉祥如意》有点不一样，本片虚构跟非虚构部分讲的同一件事。视听很棒，如果是纯虚构的话导演能拍出好看的电影。现在这样玩了半天花活只喊了这么几句口号，有凑数的嫌疑。这么搞倒是能让他柏林嫡系之位越来越稳。
棒啊，形式内容层层递进，从娱乐感到社会性议题，从戏剧人物到有血有肉，能够以商业的形式钩住观众，再慢慢展开创新的视听方式和作者表达，期待华语版本的到来
4分。看到“你知道中国人每周被抢劫多少次吗？不下十次！”就果断删除了。墨西哥人来吐槽我们中国治安差，你敢信？老子被笑尿了😂
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。
m2219
墨西哥著名阿隆索的作品多次获得电影节大奖，本片也获得了柏林电影节最佳影片的提名。这是一个警察的故事，以一种类纪录片的形式拍摄的，通过一对爱侣警察，在职业中的一些经历和遭遇，以第三者在场的视角来拍摄一些真实场景中的警察形象，也掺杂了一些摆拍的，扮演的角色，目的是能够更加真切地反映出墨西哥警察的日常执勤、生活，训练的场景。 应该说，整部影片拍摄的还是比较流畅的，也通过主角的只言片语对话以及各种各样的场景，反映了墨西哥警察职业的一些风险，肯定了敬业的精神，也不隐晦地反映出在警队里面存在的一些陋习。 但是这种拍摄的方法，个人并不十分赞同。影片掺杂进摆拍、扮演的场景，和真实的场景在一起，使人对影片真实性也产生了很大的怀疑。
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
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【D】点子电影，当然没有大鹏的那么作呕。
一个职业最后的结果往往是真相
B/70｜Doc Fiction的形式看得多了也不再神秘了。完完全全是工业质感的精良，导演对技法令人厌烦的精益求精成了减分项。看似是对人物本身感兴趣的故事线，其实什么也没说出来，不如说是导演自我感动的自嗨，真正有社会价值的部分全浓缩在结尾。反而是两位演员的心理历程比警察人物本身更有趣了，演员真的有够拼。#LondonCurzonBloomsbury#
切换到幕后确实让人意外，也正是这部分打开了对警察相关问题的非常多的观察角度。影片里没有提出解决方案的原因也恰恰是，在这么多角度全面观察问题之后，会发现已经不是某一股力量能解决的了。但是这种认知是必需的起点。
将四个段落分布在虚构和纪录之间，同时通过高速镜头、画外音等手段作出非常强烈的风格化处理，尽管这种风格化到底是强化还是减弱了表达有待商榷，但这仍然是一次十分有益且罕见的尝试。