绑架门口狗

处女座可能成为不了导演最重要的作品，但某种意义上，那是导演最“作者”的一次，比如《绿鱼》就已经展露了李沧东最文学性的一面，《追随》中诺兰就已经开始玩起了有意思的叙事元素，再比如《癫佬正传》中尔冬升信手拈来的黑暗主题。

虽说也有例外，比如我们不习惯把《旺角卡门》当作王家卫的第一步作品，而是心照不宣的谈起《阿飞正传》。

说回正题，最早显露奉俊昊的，其实是他的第一部短片《白色人》，这也是我最喜欢一部短片，依旧是如同他的长片一样，元素依旧围绕的是阶级冲突，“阶级”在奉俊昊的电影中是筑起高高墙壁绝对垄断的，要么只能是围墙内的相互残杀，比如母亲中弱者对弱者的为难，又或是这一部绑架门口狗被刁难的一般知识分子去转头报复了同样的底层群众。

要么需要一个桥梁连接在一起：寄生虫中是依靠伪冒身份接在一起，雪国列车是依靠车厢。

在白色人中也是如后者一般，中产主人公依靠着捡来的一根手指，无形的和手指主人--一个无产者结合在了一起。

《绑架门口狗》这一部处女座长片，奉俊昊依旧用了他最为喜欢刻画的阶级冲突。

一方是高高在上要收钱的教授，一面是想升职的被压迫的知识分子主人公，主人公是一个想实现阶级跨越的人，也想他们一样成为教授。

而影片的另一个角色是裴斗娜饰演的角色，她同样也是一个被压迫的角色，但是与主人公不同的是，她不是一个寻求阶级跨越的角色，所谓的梦想也很简单，只是以好人身份上一次电视罢了，她不求成为所谓的“人上人”，只求做一个问心无愧的理想者。

人物介绍完毕，三个人物的两个冲突就已经建立起了：阶级间的冲突，社会观念的冲突。

而片中一切矛盾外化的元素，狗，甚至不那么重要，最重要的是由于狗联系起来的电影中无力的人群，他们都是那样的疲惫，似乎不会笑一样，感觉下一秒就要倒塌。

尤其是主人公，他一直在压力中度过，哪怕是妻子在表明心意的时候，他发现了妻子那样的爱他，但是他也没有笑，影片中他最快乐的时光，竟然是他坦白了自己的龌龊那一面：自己在前面跑，让裴斗娜回忆起自己就是把狗丢下楼房的那个人。

因为他直视了自己的阴暗，接纳了自己的畸形心理。

改掉自己不一定让自己那么痛快，接受自己没那么高尚反而让自己心中的石头落下。

发现自己不是一个高级动物，发现自己仍旧回归了道德不允许的生活，绑架的是狗，还是自己呢？

绑架一个人空虚的灵魂，把他从封闭的状态中解救，需要七个步骤：一、关注一只高级动物 人区别于其他的动物，根本上是源于人特有的意识。

“世界有三个层次，一种示意图将天堂大地和地狱分开。

”正如灵魂被一分为三，超我在制造疯狂，只为满足本我的欲望。

欲望和现实产生的矛盾，他会让高级动物也陷入迷惘。

这样的人不在少数，生活常常用一次事件绑架他们，力求以这样的方式解救他们的麻木的感知，放归他们的灵魂。

当电影跟随生活的轨迹，镜头触及真实的人性，我们就很容易捕捉到这样一只高级动物。

二、分析一种失衡状态 影片中的失衡同时折射出个体在现实处境中的失衡。

岩井俊二在《关于莉莉周的一切》开场把人物浸泡在静止而失衡的画面空间里，用画面时间的停滞营造情绪。

《绑架门口狗》男主元俊和妻子在家的场景多用倾斜镜头，从视觉上将妻子凌驾于丈夫之上，为元俊的苦闷添砖加瓦，也为两人情感的破碎又和解奠基。

但这只是这部影片失衡表达其中之一。

女主千男的出场在监控摄像视角的凝视下，自带冷漠审视的威严。

千男的朋友出场是瘫坐在便利店杂乱的货架中间。

底层人们躲在地下室忘我地讨论“锅炉金”时诡异的灯光。

和狗相依为命的奶奶则在元俊正准备抛掷狗的画面里从角落入画。

通过这些画面层面的失衡，现实层面的失衡，我们更能体会到人物身处的困境，从而寻求和解的途径。

三、创造犬吠不止 中产阶级的围楼死气沉沉，惨白的方格僵硬地挤压在整座几何体上。

尖厉的犬吠混杂元俊咒骂的言语，窗前绿荫的静谧被打破。

与此同时，元俊心中的烦躁正在蔓延，理性的崩裂一触即发。

情绪的爆发往往需要形成一场反复，在时间的加持下我们能产生和剧中人物情感的共鸣。

《天注定》里小玉被土豪反复扇耳光最终导向一场凶杀，《暴雪将至》里打不燃火的公共汽车为人物的悲凉添色，都是源于客观因素在反复中动摇主观情绪，达到量变向质变的转移。

元俊是饱受摧残的中产阶级代表，工业化城市化的压力在无形中拉扯着他的生活。

压抑的大楼，暴露的管道，相望的天台，喷薄的烟雾是包围他的环境因素。

家庭的责任，道德的审视，自我的尊严，情感的交织是禁锢他的内在因素。

在这样长年累月的反复下，不经意的声声犬吠彻底击溃他的情绪防线，绑架行动才算正式开始。

四、引导其陷入对抗 元俊渴望抓住狗，但在得手后理性便开始升温，面对天台抛狗的行为他再三犹豫，最后将它关在地下室的柜子里。

在这个片段里有很多有趣的设计。

明明是他在抓狗，处于主动优势，采用狗的主观镜头看他，则更多地展示他的窘迫无助。

遇见晒萝卜干的奶奶元俊本能地回避，看似是挽回了狗，却未曾料想会间接通过杀狗成为奶奶伤心离世的元凶。

在地下室的管道里试图吊死小狗，出现一面客观审视的镜子，以此揭示他自我折磨的现状。

走出室外和孩子们背道而驰和强曝光的负罪感。

这些细节将人物在矛盾中的复杂情绪刻画地很细腻，带有喜剧幽默的色彩，同时也带有阶级悲哀的灰暗。

引导其陷入一种纠结的境地，当人们不得不面临抉择斩断后路，他们才会真正意识到应该思考当下并采取措施自救，此刻的局面让他们的欲望和道德准则在僵持中岌岌可危。

五、展示欲望的代价 《绑架门口狗》有趣的点是追求正向和反向欲望的碰撞。

倾听妻子腹中婴儿是充满希望的，此时此刻熟悉的犬吠响起，曾经的罪恶一瞬间将元俊作为父亲神圣的光环击碎，更表示他曾挣扎其中的痛苦竟是徒劳一场。

在被戏弄的怒火下他决定放任自己的欲望，尘埃落定后得知竟是自己摧毁了孤寡老人唯一的信念，顿时愧疚感如洪涌没。

千男想要上电视的愿望伴随着身边朋友的质疑，尽管她在实现愿望的过程中保持着积极，也难免受到生活的打压。

奶奶的去世，消失的红衣男子，上司的革职令，电视台的剪辑。

她一直在抗衡中被消磨，尤其是解救最后一只狗的惊心动魄，让她打翻了满怀善良的萝卜干。

萝卜干被追求反向欲望的流浪汉亲手还给她，下一刻两人却开始争夺怀里的狗，人性的复杂微妙此刻像开苞的棉花。

千男的善良遭到地铁上妇人的婉拒，元俊用受贿的钱却实实在在地帮助了妇人，欲望的正反面是否殊途同归，或许这是个无解的问题。

六、碰撞不同的视角 来自身边人的质疑往往让人沮丧。

公路上百米的卷纸的滚动，一场来自夫妻视角的角逐。

如若争吵可以破除猜忌，或许也是一剂良药。

从杀狗到找狗的改变，从恍惚到坚定的蜕变。

在不同视角和欲望的碰撞下，人们渐渐达成一种包容的共识。

碰撞不同的视角，事件的全貌才能展现得更加立体真实，不同视角的辩证问题才能相互交融，共同寻求和解的方式。

最后元俊放弃了隐瞒自己曾经杀狗的事实，企图用坦诚实现自我的解放，此刻命运的包容又给他新的契机，他的罪过仿佛顷刻间只剩下跑步丢失的一只鞋，又或是说他和进入监狱的流浪汉被生活压迫的本质相同，却只剩他受到命运的青睐。

《绑架门口狗》中人物关系有很多巧妙的串联，代表爱的萝卜干见证了三个灵魂改变的进程，流浪汉撑起的信号塔并没有如愿转接关于千男的新闻，地铁上发信的妇人预示两个命运体的交错，这些细节的处理让生活的复杂性更加鲜明，也放大了人们所处这样一个环境时内心的迷茫。

这个过程也是一个用真情绑架淡漠的过程，也是解放前施力于主体的过程。

七、学会更努力地逆向奔跑 绑架并非最终目的，解救才是最终理想。

在解救最后一只狗时，千男看见屋顶上站满黄色雨衣的人影。

在那一刻信念是她为善而战的军旗，可这也无妨她最后选择了掰断汽车的后视镜。

在几次杀狗中犹豫的元俊，最后执着于在每块墙柱上张贴寻狗启示，他终于在沉沦中逃脱了中产阶级的麻木，肩负起家庭责任的同时，承担的爱的接收和奉献。

朋友粘上摔坏的望远镜表示支持千男，妻子摘下蛋糕顶层的草莓递给元俊。

在这次绑架中，人们开始重新面对自己的欲望和纠葛，在逆向的自我救赎中狂奔。

可生活的无穷无尽具有未知性，正如电影中不同的人经历的重复一样，或许面临同一个欲望和抉择的个体，也会有截然不同的命运，比如第一个吃狗的人最终吃上了鸡肉，第二个吃狗的人最终进入了监狱。

生活的变幻莫测无法预料，令人唏嘘。

生活是个无底洞，电影给予我们广阔的视野去看待来自不同地区不同身份的群体，但这样的上帝视角可能淡化悲剧的色彩，成为一场供给黑色幽默的狂欢。

在电影中人物和生活拔河的过程中，我们可以看见他们每天早出晚归的奔波，无处安放但朝气蓬勃的野心，男人女人之间缠绵的愿望在共舞。

我们总是以为感情可以舍弃，但最终才发现，那就是生活的全部。

生活的本质就是我们每个人都费尽心思绑架自我，绑架他人。

在绑架中被绑架着，在个人得失中徘徊不定，在爱恨交织里乐此不疲。

#DVD 奉俊昊处女作，带有着科恩兄弟式的荒诞与黑色幽默，仿佛一切都是徒劳，而其中反应的社会问题及角色困境的塑造又像极了杨德昌的电影《恐怖分子》，其实那压抑的环境也同样让我想起了洪尚秀的处女作《猪堕井的那天》，影片中对于社会的焦虑，底层与中层间的争斗更是可以从他的大量后作中看到，至于那个地下室的黑暗及构图更是套用到了他之后的作品《寄生虫》之中。

隐喻，电影中最大的象征可能就是狗，有着多重的身份，可以是精神的寄托，可以是食物，可以是宠物，当然更多的隐喻是作为“最底层”，它的消失代表着边缘人被消失。

视听上，镜头运动，正反打和构图都非常好，尤其是构图，狭小的公寓和阴暗的地下室构建了一个视觉牢笼，大量的前景遮挡或者利用镜头对于空间进行压缩，还有那熟悉的变焦和长镜头的运用，已经可以看到他后期作品的镜头语言特点，还有仰拍和俯拍的使用，也很好的展现了压迫感。

配乐上不太满意，戏剧性虽然很符合电影的荒诞风格，但感觉那种时舒缓时轻快的旋律并没有很好的背后那沉重的故事，准确来说不论是表象的荒诞亦或者背后的沉重都没有被很好的服务到。

但是音效效果不错，尤其是环境音的呈现增强了真实感与悬疑感。

感谢好友的DVD

A professor kidnaps a dog that barks loudly each day at him complex. And a young girl gets bored of working in office and receives a post about a missing dog. She starts to find another space out of work to seek for her value and meaning in their people's life. And the professor, finds himself not much different from other teachers who bribe to be professors. Joon-ho Bong‘s movie always refers to some social issues like bribing to be a school professor and doing boring stamp work in government office. And then it naturally goes deeper on human’s sentiment, like jealousy, selfishness and dignity of living in a modern society. Like any of his other movies, he always can find a place to show the good sense of suspense through chase in good pace and speed. The characters' conflicts are shown clearly during the chase, making them more intense. And the ironic thing is that the characters are strength less in their own world. A want-to-be professor, a no-body official clerk. The movie provides the awkwardness of being meaningless as a human in the society. And their grow-up arch happens in the converged area of one incident, which is out of their work, which is alive in life. So we see our characters get more and more liveness and wake up from being nobody. The ending is peaceful and gently being handled. We are not told anything true or right. But feel it.

刚开始看这部电影并没有一下抓住我 我以为又是因为狗乱叫男主想要杀狗这样简单的情节 其实用一个狗串出了很多问题 一个吃狗肉的管理员 一个想要升职当教授的失意男子 一个常年生活在地下室的流浪汉 一个想要成名上电视新闻的女职员就这样被联系在一起 奉俊昊真是善于从生活小细节入手展开一系列不同角度不同层面的故事 暗喻满满同时有充斥着夫妻之间的温情 越来越相信那句艺术源自生活 寄生虫里也有地下室的故事 可能就是导演年轻时接触了太多韩国底层人民的真实生活才会有这样血淋淋的写实故事

《绑架门口狗》是由奉俊昊执导的电影，也是他的处女作。

该片讲述大学讲师元俊因不懂巴结上司失去了晋升教授的机会，将努力是放在狗的身上，和千男陷入了绑架与解救狗的一系列案件中。

元俊只能靠杀害比自己更低级的生物来排解心中的苦闷，小区不让养狗却充满狗叫，自己能力高超却因不会巴结上司失去机会，他痛恨不守规则的人，但想成为教授就得违背规则。

千男发现绑架事件和吃狗事件，她厌倦了办公室千篇一律的工作，于是到处管闲事以寻找上电视的机会，在一次仗义营救小狗后终于得到记者采访，播出时却被删去所有的镜头，令她愿望落空。

元俊看到寻狗启示正是自己关在柜子里的狗，因做过喉部手术无法发声，赶紧跑去放狗，却发现狗已经被物业保安吃掉。

彻夜未归的元俊被妻子撒气，他在家庭地位很低，因为家里收入大多靠妻子，生活压力过大才把气撒在狗身上。

再次听见狗叫，元俊跟踪老太太设法支开，抱起狗就跑到天台将其丢下，正好被对面楼的千男看见，开启一段追逐却失败，与狗相依为命的老太太看到狗死亡一病不起后去世。

妻子抱回一只狗，元俊生气又无奈，只好接受。

去年拜托保安安葬好狗，狗却被保安挖出来又煮掉，没想到刚做好却被流浪汉偷吃了。

家里狗的到来使元俊的地位变得更低，他更加焦虑和烦躁，但不得不帮妻子遛狗，一阵烟雾中狗消失了，妻子与元俊争吵，元俊才得知妻子被辞退，狗是退休金买的，剩下的钱留给他贿赂教授。

元俊冒着雨冲出房间张贴寻狗启示，拼了命想找回狗，元俊从杀狗者变成找狗者，和千男一起寻找小狗。

流浪汉抓了元俊家的狗，想烤了吃，千男和闺蜜一起解救了狗，开心地交给元俊，她们接受了警察采访，却没有被电视报告，而倒霉的流浪汉却为吃狗肉惯犯的小区保安背了锅。

元俊贿赂教授，一直喝到烂醉，偶遇了千男向他说起被辞退的事。

元俊十分愧疚，但又不好坦白，他一直跑，让千男追他，问他想起些什么，千男终于明白元俊表达的意思，他的背影与那天追逐杀狗者的背影一样，但千男并没有追究。

元俊几周后成功成为教授，即使他成为了自己梦寐以求的教授，但他并没有那么开心，随着关上的床帘进入黑暗里。

而丢了工作的千男和闺蜜一起背着包走进深山旅行，远离了浮躁的人类社会，走进自然和阳光里。

《绑架门口狗》是一部具有荒诞幽默色彩的黑色喜剧，作为韩国新锐导演的奉俊昊在本片中以超现实的手法将我们看似平淡的日常生活编织成一出荒诞的闹剧。

奉俊昊带着批判性的视角审视人性的善恶，影片以一系列围绕着狗的安危的事件为题材，内容大胆而新颖，在一连串令人捧腹的搞笑场面之后，却表达出对现代生活中人的精神危机的关注。

奉俊昊的高明之处正在于以狗说人，通过狗事件所带出的人物一个个都是在这个竞争激烈的现代社会里的芸芸众生，各自有着自己的悲惨处境和处世辛酸。

影片令人笑中含泪，将这些社会小人物的无奈刻画得栩栩如生。

体现了奉俊昊电影商业性与艺术性的完美结合。

我置身绿色的野性自由，是学术端的公正，我置身黑暗，眼睛的光芒被遮蔽，是视而不见，我同流成为群体，我与自然告别，不在守望森林，而与你终将拉开隔阂，因为你的异化，是不被接受的存在，从此阶级拉开，你是你，我是我，你也是我，我也是你。

开篇大片的绿色植物，元俊电话仿佛置身其中，加上后领翻开，表示一个不愿意同化的个体。

此处的绿色植物，在寓意自然，其实是喝元俊的内心呼应的，是不愿意妥协的那份纯真。

元俊被告知没有通过教授的头衔，朋友说是被替换掉了，这里讲贿赂评选职称的学术造假。

很快狗的吠叫打扰了他们的对话，这里狗的设定太巧妙了。

狗是被驯化的动物，所以它丢失了野性，也和自然格格不入，而在这个元俊融入环境的电话中，大乱了男主的感情，所以这里，狗其实是在暗示，狗是，学校体制的守护人，也是守护腐败贿赂体系的守护动物。

此处为体制的高墙，男主难以逾越的压力，而高墙之上，也有自己的老婆和未出生的孩子。

此处的狗是小女孩的狗，里面暗示了韩国的现状。

选取了三个狗来呈现出韩国的几个面。

第一个狗，是陪伴小女孩的狗，这就交代了，韩国家庭女孩留守的现状。

第二个狗，是陪伴老人的狗，城市化进程下的空巢老人现状的社会寓意。

第三个狗，是自己老婆的狗，也是压倒男主同流合污‘’最厉害的稻草‘’。

杀狗光天化日之下，走入黑暗。

很多小孩子跑到，男主走过来的路，这里极强的寓意。

小孩子穿着雨衣走过，横竖排列整齐的大道，暗示，她的孤单，而车子象征大人的世界，小孩独自去印刷，寻狗启示。

少了大人的陪伴，敏感 而脆弱的心理发育。

家庭地位

千男和胖姑娘总是不同路

此处点烟，完成了，传递，元俊内心开始转变。

可怕的暗示，婚姻和孩子，成为推动他走向改变的条件

空巢老人的狗登场。

元俊躲进关狗的柜子里。

下一个镜头切换到元俊老婆身上

狗的状态和老婆的状态。

也暗示了他们被宰割的弱势地位。

关于豆腐渣工程偷工减料的掩盖谋杀事件

流浪汉

未完————待续————

《绑架门口狗》是奉俊昊的处女作，电影上映后三年后，他就拍出了《杀人回忆》这部经典的悬疑佳作。

很难想象，三年的时间里，导演竟然成长得如此之快。

要想了解一个导演，最为直接的方法便是去看他的电影，而最为捷径的方法是去看他的第一部电影。

在处女作品里，导演会倾尽自己目前所有的才华，有追求的导演都会期望自己的第一部作品一鸣惊人。

在《绑架门口狗》里，奉俊昊导演的一些喜好就已经暴露出来，弥漫浓烈的白色雾气，紧张快速的追逐戏，还有一脚踹掉别人汽车的后视镜，统一协调的色调，精心设计的构图。

电影刚开始，是一个声音优先于画面的剪辑，我们先是听到狗吠声，然后才看到画面。

看片名，我们知道本片讲的是与狗有关的故事，声音先入，观影者的思索已被调动起来，到底是个什么样的故事呢？

是《卡拉是条狗》那样的，是《忠犬八公》那样的，还是《一条狗的使命》那样的，又或者是《狗十三》那样的？

又或者干脆是《一条安达鲁狗》那样的？

看过电影才知道，原来电影并不是真的在说有人绑架门口的狗，而是要杀死狗。

男主是大学讲师，教授的职位被一个叫康民取的人通过行贿而截走。

男主工作不如意，婚姻、生活更加不如意。

有身孕的妻子还要工作，男主却只能赋闲于家中，无所事事。

男主之所以要杀狗，从表面上来看，是因为在自己心情不好的时候，恰巧社区有狗一直狂吠惹人烦。

要是再深究其原因，我们不难发现，他杀狗并不仅仅只是因为其影响了自己的心情。

如果按照正常的程序，或者说规则，教授头衔和工作原本可以是男主的，但是有人用行贿受贿这种方法破坏了正常的规则，男主得知这一消息后内心很是气愤。

他恨那些破坏规则的人，他恨那些不守法的人。

社区中明文规定不能养狗，但是有些富人明知这一规定，仍然要养狗。

从遵守法律和规则这一层面来讲，养狗的人跟行贿受贿的人没什么区别，他们都是规则的破坏者。

所以男主要杀掉狗，而杀狗也是一种违法行为，这种以暴制暴的方法，实在是下下之策。

虽然杀了狗，但男主为了生活，最终也决定重蹈行贿的覆辙。

当那个行贿的人出车祸而死，他立马去向院长行贿，和之前那个行贿的人如出一辙，一杯又一杯地喝院长递过来的酒，直至酩酊大醉，辛酸而归。

男主的妻子还有工作时，吃核桃要男主一个一个地砸，夫妻第一次同框的镜头就告诉我们，他们家庭妻子的地位要高于丈夫。

这或许跟经济收入有关，那时候的男主正没班上。

男主恨狗，妻子竟然买狗回家。

这条狗见证了夫妻二人关系的转变，男主还没有成为教授和成为教授，妻子对待男主的态度完全不同。

应当指出的是，这种态度的转变，导演奉俊昊没有借助一句台词，他是通过视听语言来完成，这就是一个优秀导演的功力了。

其实很简单，他只是借助了一颗草莓，一条狗。

行贿之后，很幸运的是男主没有像之前的行贿者那样出车祸，他坐在教室给学生们讲课，窗帘拉上，绿色树木消失在一片黑暗中，男主心目中那个美好的世界已经被黑暗吞噬，他已经无法去爬山了。

再看女主，她是一个善良之人，希望得到外界的关注，渴望上一回电视。

她的所有愿望都没有实现，她的乐善好施使她丢了工作。

和男主的人生轨迹完全不同，她丢失了工作，没有通过行贿而再次获取工作。

男主因生活所迫，委曲求全做了行贿之事，违背了自己原则。

人一旦违背自己的原则一次，那么他再无法对生活保有一颗赤子之心了。

而女主在丢失工作后，和朋友一起去爬山，用后视镜照着观众，好像在问：你会如何做选择。

男主在教室了摘下眼镜，他选择了视而不见。

完。

本电影可以更加简洁通畅的，但是导演讲得有些拖沓，我给7分。

韩国知名度极高的导演奉俊昊，凭借影片《寄生虫》征服今年的戛纳评审团，以全票通过的绝对认可豪取第72届戛纳金棕榈！

奉俊昊出身于书香门第，1993年毕业于延世大学社会学专业。

从影以来就展露出他对社会现象的细致观察和社会问题的旺盛表达。

今天就来聊一聊他的长片处女作：《绑架门口狗》： 烈夏，大学讲师元俊（男主角 李成宰 饰）评教授失败，朋友指点他贿赂院长才选的上。

妻管严的男主没积蓄，赚的还没老婆多，这么看来恐怕无望了。

老婆又在怀孕，真是窝火呀 我们都经历过这样的时刻：明明正是心烦气躁的时候，嘿，总有破事来给你加把火——楼道的狗吠个不停！

倒垃圾回来的他见狗在楼道里无人看管，助涨了他的恶意。

于是他绑架了这条狗，想从天台丢下去吧，还没鼓足勇气呢晒萝卜干的老婆婆打断了他的蓄力。

没办法，锁在大厦废物堆吧。

千男（女主角 裴斗娜 饰）在地铁上睡着了，错过了背着小孩的聋哑大妈乞讨的过程，正当人家要去下一节车厢时，醒来的她极力拉扯老妇。

一个善良热心，却不懂别人真正需求的冒失鬼形象，便跃然纸上。

丢狗的小女孩要贴寻狗启示，来大厦管理处找簿记员女主角盖章。

千男平时工作十分无聊，既是热心肠又热衷于上电视，于是她便加入了寻狗的行列。

男主同学聚会时，朋友又放出消息，一个年轻教授因为陪院长喝酒大醉，没能躲开地铁。

萝卜坑腾出来了！

明码标价：10000块！

男主正想跟老婆商量筹钱呢，“怎么又有狗叫声！

” 出去一看寻狗启示：

“啊？？？

这么说我…抓错狗了？

” *&…￥%“到底是谁！！！

”

好啊你，不光晒萝卜干还晒狗是吧！

行，等着！

纠错之前，男主先要做的是赶紧解救那只无辜的狗。

然而…

菜板上葱姜蒜锅底，就差裹上面包屑炸至金黄色了… 唉，也罢，逝者已矣。

悟已往之不谏，知来者之可追。

Action two，拿下！

我们知道，对峙时，第一声枪响之前每个人都是克制的。

因为大家都不愿承担第一个破局者的责任。

只待有人打破了这扇玻璃。

所以这一次….

R.I.P.

终于搞定罪魁祸“ 狗”，躲过了寻狗者女主角的追击，我们的男主角，你以为就没事了？

哒哒哒瞧瞧这是什么？

憨憨的男主还在打电话，殊不知下班回家的老婆已经把“惊喜”带到背后。

光速打脸 小伙纸你都说啥来着？

啪啪啪！

夫妻俩自然变得矛盾不断，直到不久一天，男主遛狗时不知道是有意还是无意，把狗给弄丢了。

夫妻俩彻底爆发出来，老婆借着劲倒出了苦水。

表面强势霸道的男主老婆，实际上是家庭主要经济来源。

被辞退后得到的退休金绝大部分准备都拿来给老公贿赂院长。

很少给自己花钱的她，只是想要个小狗来抚慰自己的伤痛而已… 男主角和观众一起沉默了…看来，事情并不总是我们以为的那样，不是么。

很多时候我们总是带着主观情绪去臆断一些人，一些事，因为我们很难真的花时间精力在了解他们上。

就比如那个晒萝卜干的老婆婆，即使她的狗爱叫，她把好吃的都喂它，就真的该遭受那样的报复吗？

女主角处于好心，告诉了焦急的老婆婆真相。

承受不住狗狗被摔死的婆婆，难过的住了院。

她本来就有病，伤心过度，孤独地去世了…… 体悟到他人之苦的男主角，振作起来与女主角联手，势要找回老婆的狗！

终于在天台上，女主角从流浪汉的铁锅边，救下了那只狗狗，总算悲剧没再一次上演。

迎回狗狗，男主和老婆和好如初，女主角千男终于因“勇斗”流浪汉上了电视，大家圆满结局,yeah 如果真就这么简单，那奉俊昊还能称得上大师级导演么？

千男上电视的采访，因为轻重取舍问题，全都被剪掉了。

明明心肠不坏只想搞点肉吃的流浪汉。

在被拘捕的时候说：

被认为精神有问题。

哈哈哈，像不像欧亨利的《警察与赞美诗》？

奉俊昊总是能设计出别致的笑点，有的心酸，有的捧腹，但终归一点，绝不流俗！

比如女主角千男因为寻狗经常擅自离岗，正要被辞退。

恰逢此时律师送来了老婆婆的遗嘱，无儿无女的她难道说…哟，坏事变好事！

打开信一看：

片尾最后，老婆在准备行贿用的蛋糕盒，因为垫了钱的缘故蛋糕顶端的草莓塞不进去。

老婆摘下来喂给了男主，这一细腻的场景是电影里难得的温情时刻，令人动容。

奉俊昊在之后的作品更是鲜有笔墨花在爱情上。

地铁上，行乞的大妈再次出现，原来她被丈夫抛弃、重病在身、背着婴孩。

男主不落忍给了一张大票。

大妈惊讶极了，感恩戴德。

奉俊昊妙就妙在这张大票是从给院长的蛋糕盒里抽出来的！

上层阶级意外流下来的一滴汤，就足以令底层贫民填饱很多天肚子，然而院长每年可以收到多少个这样的蛋糕盒呢？

我被奉俊昊给出的命题震撼到哑口无言，陷入深深的沉思。

男主失职称，男主老婆失职业。

为什么要绑狗？

因为他愤怒无从发泄。

为什么要买狗？

因为她痛苦无从调剂。

为什么人类的情绪需要借由狗狗来转嫁呢？

也许本片的另一个译名可以诠释吧：《更高级的动物》 让我想到了一个心理学名词：

奉俊昊无愧为电影的社会学家。

在这些作者表达以外，这部处女作从细节中已经展露出导演在镜头设计上的灵气。

以开场一小段为例拉片：http://t.cn/Ail2uAtr?m=4395461685120409&u=1915820283 男主看到第一只狗，中景关系镜头交代俩人空间位置，然后反打过去，接狗的主观镜头，男主伸手意图抓捕，狗跑，人追，再切大远景追逐，展现空间关系。

没了，不告诉你了，转场。

背跟镜头男主在天台上走，我们只能看到他上半身景别。

这时候悬念就留给了观众，然后呢？

刚才他抓到狗了吗？

导演就很心思的不先漏出来，身转到天台台沿，啪，画框外手一提，袋子里的狗入画。

啊，原来他成功了，领先观众 ，现在已经是要丢下去的状态了。

就很小很短的几个镜头，已经看得出这个新导演，是懂得电影镜头语法的。

藏住关键信息点，懂得什么时候把它漏出来。

用画面的信息量玩出一个变化，点睛瞬间。

有些电影让人觉得无聊的根本原因就是，那一刻他的画面效力已尽，却还不懂得赶紧进行下一步，停滞的状态观众自然觉得厌烦。

第二段： http://t.cn/Ail2uyrh?m=4395461705837236&u=1915820283 裴斗娜在终于决心要从流浪汉手中救下狗狗的时候，她转身冲刺，后景的楼顶上站满了跟她一样身穿黄色衣服的人在为她喝彩鼓劲，彩带洒满天空。

哈哈哈，这当然不是现实发生的，是一种人物心像外化的呈现方式，非常有趣。

可惜，当时的观众并不买账，遭遇了票房惨败，“我当时感觉都要下黄泉了。

“所幸，电影评论界广为赞誉，”影帝“宋康昊看过之后非常认可导演的才华，相约下一部的合作。

这便是——

女士们先生们,一个类型片大师从这里诞生。

成年人的生活没有一种是轻松的，一不小心生活就会塞满不容易、不幸和颓废。

面对打击，有的人为之付出生命的代价，有的人自我疗伤找到新的归宿，有的人最后还活成自己曾经最讨厌的样子；有的人选择拉上窗帘遮蔽阳光，有的人敞开心扉继续找寻自我；每个人都有弱小的时候，无助的时候，是继续怨天尤人，抱怨社会的不公、不健全，抱怨人性的不堪，转而向弱者发泄愤怒；还是选择反抗，选择变好，从自己做起，从内心开始改变，逐渐改变自己生活、工作状态，从而改变人生轨迹，改变由不完美的人组成的不完美的社会。

世界本来就不分对错不分黑白，仁者见仁，智者见智，有光明就有阴暗，有色眼镜往往是自己选择戴上的。